Babylon A.D.

FILM: Per la re­gia di Ma­thieu Kas­so­vi­tz, uno scom­bi­na­to fan­ta/ac­tion “d’an­nun­cia­zio­ne”, che sot­tin­ten­de, sep­pur gof­fa­men­te, la pos­si­bi­le ri­na­sci­ta di un mon­do schiac­cia­to fra cri­mi­na­lità or­ga­niz­za­ta, so­vrap­po­po­la­men­to e fa­na­ti­smo re­li­gio­so (an­ch’es­so mol­to “or­ga­niz­za­to”). Nel­la tra­ma, il mer­ce­na­rio Too­rop (Vin Die­sel), de­ve scor­ta­re una mi­ste­rio­sa ra­gaz­za, e la sua tu­tri­ce, dal­la Mon­go­lia a New York, per con­se­gnar­la ad un oscu­ro com­mit­ten­te. La ra­gaz­za, di no­me Au­ro­ra, ma­ni­fe­sta su­bi­to de­gli ec­ce­zio­na­li po­te­ri psi­chi­ci, ma an­che una vul­ne­ra­bi­lità che di­scen­de dal­la sua vi­ta re­clu­sa in mo­na­ste­ro. Do­po po­chi chi­lo­me­tri per­cor­si in una Rus­sia di­la­nia­ta da ra­dia­zio­ni e guer­ra, i tre so­no pre­si di mi­ra da or­de cri­mi­na­li in­ten­zio­na­te a ra­pi­re Au­ro­ra, e così ini­zia­no una fu­ga a rot­ta di col­lo fra i ghiac­ci dell’Ala­ska, e quin­di nel­la lo­ro me­ta New York, do­ve si ri­fu­gia­no in un ap­par­ta­men­to ul­tra­tec­no­lo­gi­co di Too­rop. Pro­prio nel­la città ame­ri­ca­na, però, li at­ten­de una re­sa dei con­ti fra i grup­pi in lot­ta per ac­ca­par­rar­si Au­ro­ra, ed una ve­rità, sul­la na­tu­ra del­la ra­gaz­za, ca­pa­ce di cam­bia­re le sor­ti del mon­do. Trat­to dal ro­man­zo “Ba­by­lon Ba­bies”, il film di Kas­so­vi­tz me­sco­la at­mo­sfe­re po­st-ca­ta­stro­fi­che ad al­tre bla­de­run­ne­ria­ne, ed amal­ga­ma il tut­to con un cu­rio­so "mil­le­na­ri­smo me­dia­ti­co” (da­to che la nuo­va era è più “an­nun­cia­ta” che rea­le). La tra­ma ri­cor­da l'ot­ti­mo i Fi­gli de­gli uo­mi­ni ma il te­ma di fon­do, che ruo­ta at­tor­no al mes­sia “su com­mis­sio­ne” e ad un po­te­re so­vran­na­tu­ra­le che può re­di­me­re o ma­ni­po­la­re l’uo­mo, ri­man­da più all’Aki­ra di Ka­tsu­shi­ro Oto­mo (dal qua­le ven­go­no an­che cer­te am­bien­ta­zio­ni ul­train­du­stria­li e “po­st ato­mi­che” co­me la cen­tra­le rus­sa con il cra­te­re). Però Ba­by­lon A.D. non pos­sie­de né la lu­ci­da di­spe­ra­zio­ne del film di Cuaròn (ol­tre al suo pro­di­gio­so “rea­li­smo” tec­ni­co) né la vi­sio­na­rietà del no­to Ani­me giap­po­ne­se, per­so com’è in at­mo­sfe­re “cool” e in una con­fu­sio­ne nar­ra­ti­va de­ri­va­ta, si di­ce, da un ri­ma­neg­gia­men­to del film da par­te dei pro­dut­to­ri. Quan­to que­sto ri­ma­neg­gia­men­to ab­bia al­te­ra­to la vi­sio­ne ori­gi­na­ria di Kas­so­vi­tz (che ha per­si­no di­sco­no­sciu­to il film) non è da­to a sa­pe­re ma quel che è cer­to è che, do­po un av­vio ap­pas­sio­nan­te in­cen­tra­to sul viag­gio “bi­bli­co” dei pro­ta­go­ni­sti, il film si sfi­lac­cia fra sce­ne d’azio­ne or­di­na­rie, non ap­pro­fon­di­sce per­so­nag­gi chia­ve (dal­la tu­tri­ce al pa­dre di Au­ro­ra, fi­no al­la “san­to­na” in­ter­pre­ta­ta da Char­lot­te Ram­pling) e, so­prat­tut­to, fi­ni­sce in me­dia res, ri­sul­tan­do in­com­pren­si­bi­le. Trop­po vo­ta­ta all’azio­ne (e fightet­te­rie mo­da­io­le ti­po il par­kour), la pel­li­co­la ar­ri­va tar­di al­la so­stan­za “fi­lo­so­fi­ca” del­la sto­ria (che me­sco­la ge­ne­ti­ca, mi­sti­ci­smo ed uso del di­vi­no per i pro­pri sco­pi) e quan­do lo fa man­ca di rac­cor­di e giu­sti­fi­ca­zio­ni, tan­to che cer­ti aspet­ti le­ga­ti all’ori­gi­ne d’Au­ro­ra si sco­pro­no per “sen­ti­to di­re”. Co­me se non ba­stas­se, la sce­neg­gia­tu­ra è di­da­sca­li­ca (e ciò è un pa­ra­dos­so, da­ta la bre­vità del film), men­tre il rei­te­ra­to buo­ni­smo è da quat­tro sol­di (e qui, i pro­dut­to­ri rom­pi­sca­to­le c’en­tra­no po­co). La re­gia è di­scre­ta ma da vi­deo­clip (e, di nuo­vo, i pro­dut­to­ri rom­pi­sca­to­le non c’en­tra­no) men­tre gli ef­fet­ti spe­cia­li in CG non sem­pre so­no ben amal­ga­ma­ti al­la sce­na. Se non al­tro l’am­bien­ta­zio­ne sa ap­pa­ga­re i fan del ge­ne­re, ed è zep­pa di gad­get spas­so­si: dal­la map­pa elet­tro­ni­ca ai vi­so­ri, dal pas­sa­por­to elet­tro­ni­co iniet­ta­bi­le (che però fa mol­to “Fu­ga da New York) ai ve­tri, o spec­chi elet­tro­ni­ci. Que­sti ul­ti­mi, in par­ti­co­la­re, evi­den­zia­no la pre­pon­de­ran­za del­le im­ma­gi­ni “ela­bo­ra­te” su quel­le ri­fles­se, sot­to­li­nean­do, in mo­do qua­si for­tui­to, il di­stac­co or­mai net­to fra in­te­rio­rità ed ap­pa­ren­za. Gli at­to­ri so­no ab­ba­stan­za cre­di­bi­li, a co­min­cia­re dal­la co­pro­ta­go­ni­sta Mi­chel­le Yeoh che, per una vol­ta, non de­ve me­nar le ma­ni co­me nei Wu­xia. Vin Die­sel, però, sem­bra usci­to da un epi­so­dio di Rid­dick, an­che se la sua spie­ta­tez­za (che pa­re­va scon­ta­ta nell’in­ci­pit) è in realtà so­lo di fac­cia­ta. Ma for­se è me­glio così, da­to che, stan­do ai pa­ral­le­li­smi fra film e Bib­bia, il suo per­so­nag­gio è una spe­cie di San Giu­sep­pe (al pub­bli­co ca­pi­re chi sia la Ma­don­na fra La Yeoh e quell’al­tra). Pec­ca­to so­lo che l’at­to­re si muo­va in quel­lo che sem­bra più il con­te­ni­to­re di un film che un film ve­ro e pro­prio e nell’ul­ti­ma se­quen­za, do­po un in­se­gui­men­to che tut­to pa­re­va tran­ne il cli­max con­clu­si­vo, ap­pa­ia ri­di­co­lo. Al­la fi­ne l’odis­sea del suo per­so­nag­gio sem­bra quel­la di un po­ve­ro im­mi­gra­to in fu­ga dal­la guer­ra per met­ter su fa­mi­glia nel pae­se “ric­co”. Vie­ne da chie­der­si co­me sa­reb­be sta­to il film sen­za le in­ter­fe­ren­ze dei plu­ri­ci­ta­ti “pro­dut­to­ri”: ma il tan­fo di pre­ten­zio­sità che sa­le fin da que­sta “de­mo” an­neb­bia un po’ il pen­sie­ro.

QUALITA' VIDEO (8 e 1/2 su 10): Vi­deo 2.35:1 di buo­nis­si­mo li­vel­lo, in­fi­cia­to so­lo (e po­co) da qual­che pa­sto­sità di com­pres­sio­ne do­vu­ta all’uti­liz­zo d’un Blu­ray a stra­to sin­go­lo. In­nan­zi­tut­to il ma­ster di par­ten­za è in con­di­zio­ni qua­si per­fet­te (giu­sto qual­che in­si­gni­fi­can­te spun­ti­na­tu­ra), men­tre la de­fi­ni­zio­ne s’at­te­sta su li­vel­li mol­to al­ti. La fo­to­gra­fia del film ha tre im­po­sta­zio­ni: una più pu­li­ta, “me­tal­li­ca” e de­sa­tu­ra­ta du­ran­te le sce­ne ini­zia­li in Rus­sia, una se­con­da più lu­mi­no­sa e “ta­glien­te” nel­la par­te cen­tra­le fra i ghiac­ci ed in­fi­ne una più cal­da, con­tra­sta­ta e gra­nu­lo­sa (ma non mol­to) nel fi­na­le a New York. In cia­scu­na si­tua­zio­ne, co­mun­que il det­ta­glio è ana­lo­go (ol­tre che ele­va­to) ed ana­lo­ghi so­no an­che cer­ti lie­vi ca­li in sce­ne non per­fet­ta­men­te a fuo­co, op­pu­re in in­ter­ni. Fra que­ste ul­ti­me, la pri­ma am­bien­ta­ta in ca­sa di Too­rop (do­ve, ol­tre al­la lie­ve “neb­bio­sità”, com­pa­re del­la gra­na un po’ più “spor­ca”) e quel­la nel blin­da­to di Ge­rard De­par­dieu, do­ve cer­te in­qua­dra­tu­re dei vol­ti si “squa­glia­no” leg­ger­men­te. Ot­ti­mi, co­mun­que, la pre­ci­sio­ne dei con­tor­ni e, nel­la pri­ma par­te in Rus­sia, il li­vel­lo del ne­ro, che è pro­fon­dis­si­mo an­che se ten­de a na­scon­de­re i det­ta­gli (per im­po­sta­zio­ne fo­to­gra­fi­ca) e pre­sen­ta oc­ca­sio­na­li ma lie­vi squa­dret­ta­tu­re. Sem­pre nel­la pri­ma par­te, il con­tra­sto è più che buo­no, men­tre la lu­mi­no­sità non è da pri­ma­to e ciò ren­de me­no in­ci­si­vi e tri­di­men­sio­na­li cer­ti sfon­di (ad esem­pio quel­lo del mo­na­ste­ro e del­la zo­na in­du­stria­le Rus­sa). In com­pen­so, al­tri to­ta­li co­me quel­li cit­ta­di­ni o del­la sta­zio­ne ap­pa­ga­no de­ci­sa­men­te la vi­sta (in quan­to sot­ti­li e ric­chis­si­mi di par­ti­co­la­ri), men­tre ce­ti pri­mi pia­ni su Vin Die­sel, Mi­chel­le Yeoh e la pro­ta­go­ni­sta Méla­nie Thier­ry ri­sal­ta­no in mo­do spet­ta­co­la­re (sce­ne al mo­na­ste­ro, in au­to, al­la sta­zio­ne ed in­fi­ne sul tre­no). Co­me an­ti­ci­pa­to, la se­zio­ne am­bien­ta­ta fra i ghiac­ci ha una mar­cia “lu­mi­no­sa” in più e pre­sen­ta bian­chi po­ten­ti e pu­li­tis­si­mi. I det­ta­gli (mo­to­slit­te, mon­ta­gne, ar­mi e ve­sti­ti) sem­bra­no an­co­ra più ta­glien­ti, e mol­to par­ti­co­la­reg­gia­te, ol­tre che cal­dis­si­me, ap­pa­io­no an­che le fiam­me del­le va­rie esplo­sio­ni. Nel­la se­quen­za dell’au­ro­ra bo­rea­le, il tra­sfe­ri­men­to di­mo­stra l’ot­ti­ma re­sa del­le sce­ne (qua­si) buie, ma pre­sen­ta al­cu­ne di­scre­tiz­za­zio­ni nel­le fa­sce di cie­lo più il­lu­mi­na­te. Quan­do l’azio­ne si spo­sta in Ca­na­da e quin­di a New York, l’im­ma­gi­ne rag­giun­ge il suo li­vel­lo mas­si­mo di con­tra­sto e for­se an­che quel­lo di ru­mo­ro­sità (co­mun­que non al­lar­man­te). In que­ste fa­si, com­pa­io­no an­che del­le lie­vi do­mi­nan­ti gial­la­stre, tur­che­si o ver­de bot­ti­glia, e le tin­te pri­ma­rie si scal­da­no, men­tre la po­ro­sità dei vol­ti, quan­do ben a fuo­co, toc­ca li­vel­li re­cord, con una re­sa par­ti­co­lar­men­te fe­li­ce di oc­chi, pel­le e ca­pel­li. Ba­sti os­ser­va­re, per ren­der­se­ne con­to, i cam­po-con­tro­cam­po nel mo­tel e so­prat­tut­to quel­li con i va­ri per­so­nag­gi nell’ap­par­ta­men­to di Vin Die­sel. Pro­prio que­sti ul­ti­mi bu­ca­no let­te­ral­men­te lo scher­mo, con una re­sa dav­ve­ro tri­di­men­sio­na­le e (su pro­iet­to­re) ci­ne­ma­to­gra­fi­ca. An­che gli ester­ni di que­sta par­te, co­mun­que, non so­no da me­no e stu­pi­sco­no con i det­ta­gli de­gli edi­fi­ci e del­le au­to­mo­bi­li du­ran­te lo “schie­ra­men­to” dei va­ri “cat­ti­vi” e poi con la ni­ti­dez­za del­le fi­gu­re (uma­ne e non) nel­la suc­ces­si­va spa­ra­to­ria. Le pa­no­ra­mi­che su New York, in­ve­ce, so­no un po’ me­no esal­tan­ti, sia per la lo­ro na­tu­ra ar­ti­fi­cia­le che per una fo­schia leg­ger­men­te “ru­vi­da” fat­ta di ru­mo­re vi­deo. Ta­li pa­no­ra­mi­che me­no esal­tan­ti so­no però com­pen­sa­te da al­cu­ni fon­da­li diur­ni qua­si per­fet­ti (ad esem­pio du­ran­te l’ar­ri­vo del­le jeep al­la ca­sa in cam­pa­gna di Too­rop). In de­fi­ni­ti­va, il vi­deo di que­sto Blu­ray è spet­ta­co­la­re ed in­ci­si­vo a suf­fi­cien­za e ri­sol­ve in ma­nie­ra egre­gia an­che le si­tua­zio­ni dif­fi­ci­li: tut­ta­via ha qual­che lie­ve “pec­ca” di com­pres­sio­ne e una lie­ve man­can­za di ni­ti­dez­za (in al­cu­ni cam­pi lun­ghi) che gl’im­pe­di­sce di con­se­gui­re una va­lu­ta­zio­ne da ri­fe­ri­men­to as­so­lu­to.

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QUALITA' AUDIO (8 su 10): L’au­dio ita­lia­no DTS HD Ma­ster au­dio ita­lia­no (ascol­ta­to in DTS “sem­pli­ce”) è po­ten­te, de­fi­ni­to, al­to di vo­lu­me e spet­ta­co­la­re ma ha un pro­ble­ma “di cor­de vo­ca­li” che ne com­pro­met­te un po’ l’im­pat­to. Le vo­ci sul ca­na­le cen­tra­le, in­fat­ti, so­no pa­rec­chio “me­ga­fo­na­te” ed han­no quin­di una tim­bri­ca che nul­la cen­tra con quel­la, pie­na e vel­lu­ta­ta, de­gli ef­fet­ti su­gli al­tri dif­fu­so­ri. La re­sa, pur pri­va di di­stor­sio­ni evi­den­ti, è na­sa­le e nel ca­so del­la vo­ce di Vin Die­sel toc­ca pun­te ne­ga­ti­ve im­ba­raz­zan­ti, mo­del­lo con­ver­sa­zio­ne al te­le­fo­no cel­lu­la­re (d’ot­ti­ma qua­lità, s’in­ten­de…). Per ren­der­se­ne con­to, ba­sta ascol­ta­re l’ini­zio, in cui le ot­ti­me mu­si­che ven­go­no spez­za­te, all’im­prov­vi­so, dal­la vo­ce ro­ca di Vin Die­sel (o me­glio, del suo dop­pia­to­re Mas­si­mo Cor­vo). Se non al­tro, va un po’ me­glio con le vo­ci fem­mi­ni­li, mol­to più dol­ci, ma nel ca­so del­le al­tre vo­ci ma­schi­li la si­tua­zio­ne non cam­bia, sep­pur con qual­che al­to e bas­so. Im­pos­si­bi­le sta­bi­li­re con cer­tez­za il mo­ti­vo di ta­le stac­co fra vo­ci ed ef­fet­ti ma è ipo­tiz­za­bi­le una cer­ta im­pe­ri­zia du­ran­te la re­gi­stra­zio­ne in sa­la di dop­piag­gio. A par­te que­sto pro­ble­ma, e co­me an­ti­ci­pa­to, la trac­cia è co­mun­que di ot­ti­ma fat­tu­ra: lo di­mo­stra, ad esem­pio, l’am­piez­za stre­pi­to­sa del fron­te an­te­rio­re, che, fin dal­le pri­me sce­ne in Rus­sia, sa­tu­ra l’am­bien­te con i ru­mo­ri di spa­ri, vei­co­li, por­te ci­go­lan­ti (spet­ta­co­la­re quel­la dell’ap­par­ta­men­to di Too­rop) e so­prat­tut­to una mu­si­ca mar­tel­lan­te e cal­dis­si­ma. Sem­pre la mu­si­ca, fra l’al­tro, pre­sen­ta al­cu­ne eco mol­to at­ti­ve sui dif­fu­so­ri po­ste­rio­ri e met­te in evi­den­za la pie­nez­za dei bas­si sia sui ca­na­li cen­tra­li che sul Su­b­woo­fer . I me­di so­no per­fet­ti e non crea­no mai “sbuf­fi”, men­tre gli al­ti so­no ni­ti­di e ta­glien­ti sen­za stri­dii (sal­vo for­se sul ca­na­le cen­tra­le). Il ri­sul­ta­to è un fron­te so­no­ro che va­lo­riz­za al mas­si­mo tut­te le sce­ne più mo­vi­men­ta­te e ric­che d'ef­fet­ti: fra que­ste, la par­te nel­la "di­sco­te­ca" o le va­rie spa­ra­to­rie fra i ghiac­ci, ed an­co­ra cer­te “tran­si­zio­ni” fron­te re­tro con gli eli­cot­te­ri. Al­cu­ne esplo­sio­ni (ti­po quel­la ini­zia­le o al­la sta­zio­ne) non han­no for­se l’im­pat­to so­no­ro che ci si sa­reb­be aspet­ta­ti ma in com­pen­so gli spa­ri (in par­ti­co­la­re del­la pi­sto­la di Too­rop) so­no più ag­gres­si­vi del so­li­to ed in qual­che ca­so ti­ra­no ve­re pro­prie bor­da­te. Il la­vo­ro dei ca­na­li po­ste­rio­ri è in­ces­san­te e quan­do non si con­cen­tra sull’am­bien­za (at­ti­va e de­fi­ni­ta) o sul­le già ci­ta­te mu­si­che, stu­pi­sce con ef­fet­ti e pan­ning che si pos­so­no ap­prez­za­re nel­le sce­ne dal mag­gior im­pat­to spet­ta­co­la­re in as­so­lu­to. Fra que­ste, l’in­se­gui­men­to in mo­to­slit­ta e quin­di la spa­ra­to­ria in città, per con­clu­de­re con la re­sa dei con­ti in au­to, do­ve an­che il su­b­woo­fer toc­ca i pic­chi di mag­gio­re esu­be­ran­za. Sem­pre il su­b­woo­fer, co­mun­que, si fa no­ta­re pa­rec­chio nel­le sce­ne ini­zia­li in Rus­sia (do­ve so­no­riz­za con pre­po­ten­za i mo­to­ri dei car­riar­ma­ti) e in quel­le fra i ghiac­ci (sce­na del som­mer­gi­bi­le), per non par­la­re del­la se­quen­za del “viag­gio nel­la me­mo­ria”, do­ve la pres­sio­ne so­no­ra è al mas­si­mo. Sen­za il pro­ble­ma del­le vo­ci, que­sta trac­cia sa­reb­be sta­ta me­mo­ra­bi­le: così re­sta co­mun­que mol­to go­di­bi­le e va­ria, sep­pu­re leg­ger­men­te “di­fet­ta­ta”.

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QUALITA' CONTENUTI EXTRA (6 su 10): Gli ex­tra, rac­chiu­si in un menù mol­to sem­pli­ce ma d’im­pat­to, non so­no pur­trop­po gli stes­si del­la ric­chis­si­ma edi­zio­ne Blu­ray ame­ri­ca­na. Inol­tre, so­no po­co nu­me­ro­si e un po’ mo­no­to­ni, an­che se la lo­ro du­ra­ta è no­te­vo­le. In det­ta­glio, ta­li ex­tra con­si­sto­no in:

Sezione “Il film raccontato dai protagonisti”, contenente le interviste/featurette: - La regia (Mathieu Kassowitz) (SD, 10 min. 41 sec.) - La spiritualità di Toorop (Vin Diesel) (SD 10 min. 50 sec.) - Gli aspetti rilevanti del film (Vin Diesel) (SD 6 min. 25 sec.) - Il viaggio di Aurora (Mélanie Thierry) (SD 9 min. 29 sec.) - Il rapporto con il cast e il regista (Mélanie Thierry) (SD 5 min. 29 sec.) - La sceneggiatura e il personaggio (Mélanie Thierry) (SD 13 min. 51 sec.) - Darquandier (Lambert Wilson) (16 min. 53 sec.) Dietro le quinte (SD, 10 min. 32 sec.) Trailer originale (SD) Trailer cinematografico (SD) Inserto “Disponibile in Bluray”, comprendente spezzoni di: - Sfida senza regole - Shrooms - John Rambo - Step Up 2 - Alla ricerca dell'isola di Nim Credits

Il con­te­nu­to del­le in­ter­vi­ste è, in buo­na par­te, "esi­la­ran­te". Vin Die­sel e Méla­nie Thier­ry, in­fat­ti, sem­bra­no qua­si non sa­pe­re di co­sa stia­no par­lan­do e, so­prat­tut­to, ri­pe­to­no sem­pre le stes­se co­se. In par­ti­co­la­re, Die­sel (che pu­re si ri­ve­la per­so­na mol­to in­tel­li­gen­te e sen­si­bi­le) si pro­di­ga in di­scor­si un po' astru­si sui con­fi­ni po­li­ti­ci del­la Rus­sia, sul­la pre­sun­ta at­tua­lità del film e su cer­te dif­fi­coltà, sia fi­si­che che emo­zio­na­li, del suo ruo­lo. La Thier­ry, in­ve­ce, scio­ri­na le me­de­si­me fra­si fat­te sul ge­ne­re "ibri­do" del film, sul suo ot­ti­mo rap­por­to con Die­sel, sul to­no del­la sceeng­gia­tu­ra, sul­la tra­ma e sul­la pre­sun­ta bra­vu­ra di Ma­thieu Kas­so­vi­tz, però co­me at­to­re (!). Il tut­to in un in­gle­se un po' sten­ta­to e che la met­te in evi­den­te im­ba­raz­zo di fron­te ai va­ri in­ter­vi­sta­to­ri (co­stret­ti, fra l'al­tro a ri­pe­te­re o a ri­for­mu­la­re spes­so le do­man­de a cau­sa del­la scar­sa com­pren­sio­ne dell'idio­ma da par­te del­la ra­gaz­za). For­tu­na­ta­men­te, a met­te­re una pez­za sull'ari­dità del­le in­ter­vi­ste dei due pro­ta­go­ni­sti ci pen­sa Lam­bert Wil­son, il qua­le par­la con gran­de con­sa­pe­vo­lez­za sia del suo ruo­lo che de­gli aspet­ti più "mes­sia­ni­ci" del film. Pec­ca­to so­lo che il suo in­ter­ven­to sia trop­po bre­ve, e non ap­pro­fon­di­sca a suf­fi­cien­za le dif­fe­ren­ze fra li­bro e sce­neg­gia­tu­ra. Co­me in­tui­bi­le, le in­ter­vi­ste non fan­no al­cu­ne men­zio­ne dei dis­sa­po­ri fra Kas­so­vi­tz e la pro­du­zio­ne, an­che se, ad un cer­to pun­to al­la Thier­ry sfug­ge una fra­se del ti­po "il re­gi­sta ha do­vu­to ta­glia­re mol­to ma­te­ria­le", men­tre si ri­fe­ri­sce ad al­cu­ne sue sce­ne eli­mi­na­te in cui de­ve par­la­re in va­rie lin­gue stra­nie­re. Il "die­tro le quin­te" è dav­ve­ro po­ca co­sa, dal mo­men­to che con­si­ste in out­ta­kes pri­vi di com­men­to. Però le im­ma­gi­ni so­no mol­to spet­ta­co­la­ri, con­cen­tra­te co­me so­no sul­le sce­ne d'azio­ne: pec­ca­to so­lo che s'in­ter­rom­pa­no pro­prio sul più bel­lo e cioè du­ran­te le par­ti con le acro­ba­zie in mo­to­slit­ta. La qua­lità vi­deo di in­ter­vi­ste ed out­ta­kes è di­scre­ta, men­tre quel­la dei trai­ler è or­ri­da. Ec­cel­len­te, in­ve­ce, il vi­deo HD de­gli spez­zo­ni di al­tri film del ca­ta­lo­go MHE.

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link a recensioni esterne:

AfDigitale (Bluray italiano)
Forum AV Magazine (Bluray italiano)
Highdefdigest (Bluray americano)
Bluray.com (Bluray americano)
DVD Beaver (Bluray americano)

Scheda del film:

Imdb

Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):

DISPLAY
Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

LETTORI
Sony Playstation 3
Sony BDP S-500
Sony BDP S-550
Samsung BDP 1400
Samsung BDP 1500

AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

CUFFIE
Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
Decoder + cuffie Sony MDR-6500
Decoder + cuffie 5.1 Sharkoon X-Tatic Digital