Twilight - Two disc deluxe edition

FILM: Una fia­ba con­tem­po­ra­nea, sull'amo­re im­pos­si­bi­le, che tra­su­da ro­man­ti­ci­smo ado­le­scien­zia­le, e si stem­pe­ra nel­le to­na­lità più "au­tun­na­li" del fan­ta­sy vam­pi­re­sco. Trat­to dall'omo­ni­mo ro­man­zo di Ste­phe­nie Meyer(pri­mo di quat­tro), si svol­ge a "Forks", una mo­der­na "Twin Peaks" ap­pe­na fuo­ri Wa­shing­ton, e nar­ra la sto­ria dei due gio­va­ni ou­tsi­der Bel­la Swan ed Ed­ward Cul­len. Lei è un'in­tro­ver­sa che s'è ap­pe­na tra­sfe­ri­ta a Forks per vi­ve­re con il pa­dre di­vor­zia­to. Lui, in­ve­ce, è un bel­lis­si­mo vam­prio che sta cer­can­do, as­sie­me al­la fa­mi­glia, d'in­te­grar­si nel­la vi­ta del tran­quil­lo pae­se mon­ta­no. Do­po una fu­ga­ce co­no­scen­za sco­la­sti­ca, i due s'in­na­mo­ra­no per­du­ta­men­te, ma de­vo­no ve­der­se­la con la se­te di san­gue del­lo stes­so Ed­ward (per il qua­le Bel­la è una pre­da ir­re­si­sti­bi­le), e le bra­me d'un vam­pi­ro ri­va­le, che ve­de Bel­la co­me un am­bi­tis­si­mo "tro­feo" di cac­cia. Il film del­la re­gi­sta Ca­the­ri­ne Hard­wic­ke (Lords of Dog­to­wn, Thir­teen), di­stil­la ro­man­ce e go­ti­ci­smo har­ry­pot­te­ria­no, per poi al­lun­gar­lo nel­la clas­si­ca lo­ve­sto­ry in cui due gio­va­ni "scon­for­ta­ti" fug­go­no in una di­men­sio­ne non so­lo amo­ro­sa, ma in qual­che mo­do spe­cia­le (an­che se, per il vam­pi­ro Ed­ward, "spe­cia­le" si­gni­fi­ca nor­ma­le, da­ta la sua ori­gi­ne). Co­me pre­ve­di­bi­le, la me­las­sa scor­re a fiu­mi, fra smor­fiet­te, po­se pla­sti­che e si­tua­zio­ni ti­pi­ca­men­te "teen", ma in com­pen­so c'è un'at­mo­sfe­ra, in­ci­pria­ta, e "na­ta­li­zia", dav­ve­ro ac­cat­ti­va­men­te, e che astrae la sto­ria, al­me­no nel­la par­te di mez­zo. La re­gia, inol­tre, ha qual­che "guiz­zo" (an­che se, com­pli­ce il mon­tag­gio, non sa ge­sti­re le sce­ne d'azio­ne), men­tre un'in­spe­ra­ta de­li­ca­tez­za ri­spar­mia ogni vol­ga­rità e man­tie­ne un al­to tas­so "con­tem­pla­ti­vo" (op­po­sto ad un fa­ci­le tri­pu­dio del­lo stru­scio). Al so­li­to, il vam­pi­ri­smo (in par­ti­co­la­re di Ed­ward) ha un for­te con­no­ta­to ses­sua­le, e por­ta con sè una cer­ta do­se di sen­si di col­pa che rin­fo­co­la­no (si fa per di­re) il con­flit­to fra de­si­de­rio fi­si­co e sen­ti­men­ti: tut­ta­via, la pas­sio­ne fra i due gio­va­ni (la ca­ri­nis­si­ma Kri­sten Stewart e l'al­gi­do Ro­bert Pat­tin­son) man­tie­ne un re­tro­gu­sto "pla­to­ni­co", an­che se tra­vol­ge la ra­zio­na­lità ed è, nel­la mi­glio­re tra­di­zio­ne ro­man­ti­ca, pie­na d'osta­co­li e sen­za fu­tu­ro. D'al­tron­de, pro­prio que­sto "sta­tus" dei pro­ta­go­ni­sti è il "cre­pu­sco­lo" non di­chia­ra­to del ti­to­lo: un lim­bo esta­ti­co (o sti­le di vi­ta) fra ado­le­scen­za ed età adul­ta, che "scol­le­ga" il mon­do di pro­ve­nien­za (tran­ne quel­lo fa­mi­lia­re) e si vor­reb­be di­la­ta­to per sem­pre, con tut­to il suo ca­ri­co di de­si­de­rio, ab­ban­do­no ed at­mo­sfe­ra fu­ne­rea. Pec­ca­to so­lo che, nel­la vi­sio­ne di re­gi­sta e scrit­tri­ce, "esta­ti­co" si con­fon­da con "este­ti­co", tan­to da ren­de­re pro­prio l'este­ti­ca idea­le do­mi­nan­te del sud­det­to lim­bo e fi­lo con­dut­to­re del­la pel­li­co­la. A di­mo­strar­lo, un in­te­ro uni­ver­so twi­lightia­no in cui tut­to è per­fet­to, o al­la mo­da: ad esem­pio il vi­so di Bel­la (le cui espres­sio­ni sfio­ra­no il pa­ro­di­sti­co), e quel­li di ami­ci o fa­mi­lia­ri, com­pre­si i più "brut­ti­ni". E an­co­ra, le lo­ca­tion, i ve­sti­ti, i cor­pi se­mi­nu­di dei vam­pi­ri e i po­te­ri di que­sti ul­ti­mi (che fan­no tan­to He­roes ma po­co Dra­cu­la). Sen­za con­ta­re l'ap­pa­ren­za "dia­man­ti­fe­ra" di Ed­ward, che se non al­tro in­car­na l'amo­re idea­liz­za­to di Bel­la (in mo­do un po' be­ce­ro) e rom­pe il cli­chè del­la sem­bian­za mo­struo­sa dei suc­chia­san­gue. Sul pia­no "so­cia­le", e sem­pre sui cli­chè in­fran­ti, stra­ni­sce ve­de­re la fa­mi­glia Cul­len in­se­ri­ta in un am­bien­te do­me­sti­co, an­ch'es­so per­fet­to, men­tre la pra­ti­ca del ba­se­ball (in una del­le sce­ne più "pla­sti­che") è ov­vio sin­to­mo dell'im­bor­ghe­si­men­to ma­de in Usa, ol­tre a sur­ro­ga­to del Quid­dit­ch pot­te­ria­no. Al­lo stes­so mo­do, stu­pi­sce l'estre­ma di­spo­ni­bi­lità dei Cul­len ver­so gli uma­ni, che va "con­tro na­tu­ra" (in fa­vo­re sem­pre dell'im­bor­ghe­si­men­to) ed è for­se il la­to più in­te­res­san­te d'un mon­do vam­pi­re­sco in cui i "non mor­ti" si spo­sta­no di gior­no, non han­no i ca­ni­ni a pun­ta e, se "ci­vi­liz­za­ti", abi­ta­no pu­re in ca­se di lus­so. Il bal­lo di chiu­su­ra, do­po un cli­max te­le­vi­si­vo quan­to gli ef­fet­ti spe­cia­li, e po­co or­ro­ri­fi­co, tron­ca il so­gno a pun­ta­te con un im­pli­ci­to "to be con­ti­nued" e la­scia in­ter­det­to chi non co­no­sce­va il li­bro: però con­qui­sta per l'in­tra­pre­den­za in­co­scien­te di Bel­la, che su due pie­di (quel­li di Ed­ward, sui qua­li si tro­va per un tem­po­ra­neo az­zop­pa­men­to) vuol far­si vam­pi­riz­za­re in mez­zo al­la fe­sta. E co­ro­na­re, o me­glio, ba­na­liz­za­re il suo amo­re proi­bi­to. Tut­to som­ma­to si so­gna (vo­len­do) e si so­spi­ra, an­che per la mi­to­lo­gia vam­pi­re­sca po­co fa­sti­dio­sa, o le mu­si­che stu­pen­de (ma sot­to­sfrut­ta­te): però bi­so­gna ar­ren­der­si all'idea che, nell'era Twi­light, non c'è spa­zio per bel­le e be­stie ma so­lo per Bel­la ed il bel­lis­si­mo.

QUALITA' VIDEO (9 su 10): Il vi­deo 2:35:1 di Twi­light, com­pres­so in AVC Mpe­g4, è spet­ta­co­la­re, sep­pur con qual­che im­per­fe­zio­ne. Fin dal­le pri­me im­ma­gi­ni (to­ta­li sul­la fo­re­sta e sul­le col­li­ne) si no­ta­no l'estre­ma de­fi­ni­zio­ne, la gra­na ci­ne­ma­to­gea­fi­ca ma an­che, e so­prat­tut­to, una fo­to­gra­fia mol­to ri­cer­ca­ta. Que­st'ul­ti­ma, in­fat­ti, pre­sen­ta bian­chi ac­ce­si e qua­si "in­ci­pria­ti", ed in più è im­mer­sa in una pe­ren­ne do­mi­nan­te fra il blu e il ver­de bot­ti­glia. Pro­prio que­sta do­mi­nan­te al­te­ra pe­san­te­men­te la re­sa de­gli in­car­na­ti (già mol­to pal­li­di, nel ca­so di Bel­la e dei vam­pi­ri), e con­fe­ri­sce sfu­ma­tu­re blua­stre ai bor­di dei vol­ti, so­prat­tut­to in zo­ne con me­dia o bas­sa lu­ce. Lo stes­so vi­rag­gio si ri­scon­tra nei mol­ti to­ta­li del­la fo­re­sta e in ge­ne­ra­le in tut­te le se­quen­ze diur­ne, ad esem­pio a scuo­la, o at­tor­no al­la ca­sa di Bel­la, ed an­co­ra nel­le sva­ria­te se­quen­ze "fo­re­sta­li" (con in te­sta quel­la del ba­se­ball), in cui gli sfon­di so­no sem­pre o blu o ver­da­stri. Le sce­ne in in­ter­ni (in ca­me­ra di Bel­la, o al ri­sto­ran­te, e quin­di in au­to), so­no in­ve­ce me­no per­va­se dal­la do­mi­nan­te e quin­di han­no una re­sa più na­tu­ra­le, con ros­si ac­ce­si ed in­car­na­ti più cal­di: ma sia que­ste sce­ne, che quel­le so­pra­ci­ta­te, van­ta­no una ni­ti­dez­za ec­cel­len­te ed una tri­di­men­sio­na­lità che so­lo in po­che oc­ca­sio­ni vie­ne ap­piat­ti­ta dal­la co­lo­ri­me­tria par­ti­co­la­re. Co­me an­ti­ci­pa­to, la de­fi­ni­zio­ne me­dia è al­tis­si­ma e dav­ve­ro "fi­ne": ciò si può no­ta­re fin dal­la se­quen­za in cui Bel­la ar­ri­va nel­la sua nuo­va ca­sa ma an­che, e so­prat­tut­to, du­ran­te le pri­me sce­ne a scuo­la. Que­ste ul­ti­me, in­fat­ti, col­pi­sco­no con al­cu­ni pia­ni me­di buo­nis­si­mi (e sem­pre ab­ba­stan­za "ta­glien­ti", so­prat­tut­to nel pro­por­re au­to ed edi­fi­ci), poi sba­lor­di­sco­no, let­te­ral­men­te, con al­cu­ni pri­mi e pri­mis­si­mi pia­ni sui pro­ta­go­ni­sti. In par­ti­co­la­re, ta­li in­qua­dra­tu­re si con­cen­tra­no nel­la sce­na del "mi­cro­sco­pio" e ri­guar­da­no Bel­la, poi Ed­ward. Ognu­na di es­se, quan­do per­fet­ta­men­te a fuo­co, ri­ve­la una po­ro­sità im­pres­sio­nan­te dei vol­ti (al­me­no su pro­iet­to­re Full HD e 2.50 me­tri di scher­mo), ed una in­tel­li­gi­bi­lità esem­pla­re di so­prac­ci­glia, lab­bra ed oc­chi, so­prat­tut­to le pu­pil­le (o le len­ti a con­tat­to co­me quel­le in­dos­sa­te da Ro­bert Pat­tin­son). Al­tri pri­mi pia­ni spet­ta­co­la­ri si sus­se­guo­no nel­la sce­na del­la men­sa ed in quel­la nell'ospe­da­le (dia­lo­go nel cor­ri­do­io) e quin­di lun­go il re­sto del film. Ci­tar­li tut­ti sa­reb­be im­pos­si­bi­le, ma an­che do­po una so­la vi­sio­ne re­sta­no nel­la me­mo­ria quel­li du­ran­te lo "sve­la­men­to" nel­la fo­re­sta (per­va­si, for­se, da un pò più di gra­na), o nel­la sce­na a spiag­gia, e quin­di quel­li not­tur­ni du­ran­te la ce­na al ri­sto­ran­te e du­ran­te le sva­ria­te ri­cer­che di Bel­la, pri­ma al com­pu­ter, poi sui li­bri. Sen­za con­ta­re le in­nu­me­re­vo­li in­qua­dra­tu­re a ca­sa di Ed­ward o nel­la par­ti­ta a ba­se­ball (in­cre­di­bi­li cer­ti pri­mis­si­mi pia­ni su­gli oc­chi) e du­ran­te la re­sa dei con­ti nel­la scuo­la di dan­za. Al­tro pun­to di for­za dell'im­ma­gi­ne è il con­tra­sto mol­to spin­to: que­st'ul­ti­mo, in­fat­ti, va­lo­riz­za i bian­chi (di vol­ti, cie­lo e sfon­di lu­mi­no­si) sen­za pro­vo­ca­re la mi­ni­ma bru­cia­tu­ra e ren­de il ne­ro mol­to pro­fon­do sen­za can­cel­la­re det­ta­glio. A gua­da­gnar­ci, so­no sia cer­te sce­ne in ester­ni (dav­ve­ro in­ci­si­ve quel­le al­la spiag­gia, nel­la fo­re­sta, e du­ran­te la fu­ga ver­so Phoe­nix) che quel­le in in­ter­ni (o ca­sa di Bel­la), con una men­zio­ne spe­cia­le per quel­le not­tur­ne am­bien­ta­te fuo­ri dal­la li­bre­ria (im­mer­se pri­ma in blu, poi in gial­li ab­ba­stan­za cal­di), poi nell'au­to di Ed­ward. Sem­pre il con­tra­sto, poi, stac­ca al­la per­fe­zio­ne le tra­me più sot­ti­li ed in­tri­ca­te da­gli sfon­di, ad esem­pio nel­le mol­tsis­si­me sce­ne con pian­te, fi­li d'er­ba, e ve­ge­ta­zio­ne in ge­ne­re, o, an­co­ra, in quel­le am­bien­ta­te sul­la ri­va del la­go. Qual­che ce­di­men­to, a li­vel­lo di pro­fon­dità, si ri­scon­tra in in­qua­dra­tu­re con me­dia lu­ce, e do­ve la do­mi­nan­te blua­stra e più for­te: ma si trat­ta di ca­li non gra­vi, e che co­mun­que rien­tra­no nell'eco­no­mia d'una pre­ci­sa scel­ta fo­to­gra­fi­ca. Ana­lo­ga­men­te, qual­che sfon­do è un po' più im­pa­sta­to di al­tri, op­pu­re un po' "bom­ba­to" dal for­te con­tra­sto, men­tre una man­cia­ta di pri­mi pia­ni (fra quel­li su Ed­ward) han­no por­zio­ni lie­ve­men­te "sciol­te" da­gli ef­fet­ti di post­pro­du­zio­ne: ma, di nuo­vo, si trat­ta di pro­ble­mi spo­ra­di­cis­si­mi. A li­vel­lo di ri­pre­sa, si ri­scon­tra una qua­si per­fet­ta sta­bi­lità del qua­dro, ed un nu­me­ro mi­ni­mo di spun­ti­na­tu­re, men­tre so­no evi­den­ti al­cu­ni lie­vi sbal­zi in lu­mi­no­sità e con­stra­sto (in cer­te sce­ne in in­ter­ni o a scuo­la). La mes­sa fuo­co è me­dia­men­te buo­nis­si­ma, an­che se ri­sal­ta un'oc­ca­sio­na­le in­co­stan­za, so­prat­tut­to in cer­ti cam­po con­tro­cam­po. Nul­la di pre­oc­cu­pan­te, ma che di­strae leg­ger­men­te, so­prat­tut­to quan­do (co­me nel­la or­mai ce­le­bre sce­na del mi­cro­sco­pio) s'al­ter­na­no pri­mi pia­ni da ri­fe­ri­men­to ad al­tri im­pre­ci­si. Co­me pre­ve­di­bi­le, la com­pres­sio­ne è tra­spa­ren­te: for­se (ed è da sot­to­li­nea­re il for­se) si può no­ta­re qual­che leg­ge­ro "sfri­golìo" ano­ma­lo nel­le chiaz­ze più sa­tu­re del­le do­mi­nan­ti (nel­le sce­ne del­la "di­chia­ra­zio­ne" nel­la fo­re­sta e in quel­le del ba­se­ball) e lie­vi po­ste­riz­za­zio­ni su qual­che vol­to: ma per il re­sto non c'è la mi­ni­ma im­per­fe­zio­ne. Co­me se non ba­stas­se, l'ed­ge en­han­ce­ment è qua­si sem­pre a ze­ro no­no­stan­te l'estre­ma in­ci­si­vità del­le sa­go­me, e, so­prat­tut­to, non c'è mi­ni­ma trac­cia di DNR. Ne con­se­gue una gra­na mol­to fi­ne, al 100% "da pel­li­co­la", e che por­ta con sè tut­to il mi­cro­det­ta­glio pre­sen­te in que­sto tra­sfe­ri­men­to: sen­za sme­ri­glia­tu­re, ef­fet­ti scia o al­tri sin­to­mi di ma­ni­po­la­zio­ne di­gi­ta­le (a par­te quel­li ori­gi­na­ri sul­la fo­to­gra­fia). Da pre­ci­sa­re che la gra­na s'in­spes­si­sce, a vol­te, a cau­sa di de­ter­mi­na­te con­di­zio­ni di ri­pre­sa (ad esem­pio il con­tra­sto al­tis­si­mo in cer­te sce­ne del­la fo­re­sta): però trat­ta­si d'in­co­stan­za fi­sio­lo­gi­ca, e che non in­tac­ca la re­sa d'un vi­deo pros­si­mo all'ec­cel­len­za. Il sup­por­to uti­liz­za­to per il tra­sfe­ri­men­to è del ti­po a dop­pio strat­to, men­tre il fi­le vi­deo oc­cu­pa cir­ca 32 gy­ga­by­te. Ot­ti­mo, in­fi­ne, il bi­tra­te vi­deo, che si as­se­sta sui 27,9 Me­ga­bit, men­tre quel­lo to­ta­le è di 35,1.

Grafico Bitrate (cliccare sopra per ingrandirlo):

Screencapture Bluray: full HD PNG (occhio agli spoiler!!)

































Altri screencapture dopo il commento sull'audio.

QUALITA' AUDIO (8 su 10): L'au­dio ita­lia­no DTS HD MA (ascol­ta­to in DTS "sem­pli­ce") è mol­to buo­no, an­che se non ec­cel­len­te co­me il vi­deo. Il mix, in­fat­ti, non è dei più ag­gres­si­vi, ed il vo­lu­me (ol­tre al­la pres­sio­ne so­no­ra) è so­lo nel­la me­dia. A que­sto, poi, bi­so­gna ag­giun­ge­re che la pel­li­co­la non è mol­to mo­vi­men­ta­ta ed è quin­di un po' ava­ra d'ef­fet­ti, sal­vo in al­cu­ne sce­ne e nell'ul­ti­mis­si­ma par­te. La de­fi­ni­zio­ne ge­ne­ra­le, co­mun­que, si fa ap­prez­za­re: gli al­ti so­no pu­li­ti e cri­stal­li­ni, e i me­di han­no una re­sa mol­to "sec­ca". La sce­na d'aper­tu­ra (nel­la fo­re­sta) ri­ve­la una no­te­vo­le com­pat­tez­za, ed am­piez­za, del fron­te an­te­ro­rio­re, ed ap­pa­ga so­prat­tut­to per la re­sa mu­si­ca­le, che sa­tu­ra l'am­bien­te "col­pen­do bas­so". Le sce­ne suc­ces­si­ve (par­ten­za di Bel­la, ar­ri­vo a Forks e pri­mi gior­ni a scuo­la), con­fer­ma­no la buo­na pre­sen­za dei dif­fu­so­ri fron­ta­li, però man­ten­go­no un ta­glio piut­to­sto "di­mes­so", an­che se a to­no con il film. In par­ti­co­la­re, i pan­ning di au­to, per­so­ne e ru­mo­ri am­bien­ta­li non so­no tan­to aper­ti e suo­na­no un po' di­stan­ti, in net­to fa­vo­re del ca­na­le cen­tra­le, che in­ve­ce è sem­pre in evi­den­za, e ru­ba spes­so la sce­na nei pas­sag­gi non fra­go­ro­si. Pro­prio il cen­tra­le ap­pa­ga per la qua­lità del­le vo­ci sia ma­schi­li che fem­mi­ni­li. In par­ti­co­la­re, ri­sal­ta­no quel­la del­la pro­ta­go­ni­sta (so­prat­tut­to quan­do nar­ra fuo­ri cam­po), di suo pa­dre Char­lie e di Ed­ward, sen­za con­ta­re quel­le dei va­ri "ami­chet­ti" e de­gli al­tri vam­pi­ri (buo­ni e cat­ti­vi). La re­sa vo­ca­le non è mai in­sca­to­la­ta ed è sem­pre mol­to in pri­mo pia­no (an­che se que­sto non è ne­ces­sa­ria­men­te un pre­gio): in più, non si re­gi­stra­no sa­tu­ra­zio­ni o ru­vi­dez­ze nem­me­no du­ran­te gri­da o mo­men­ti con­ci­ta­ti (la "di­chia­ra­zio­ne" nel­la fo­re­sta, la di­scus­sio­ne fra Bel­la e suo pa­dre, il fi­na­le nel­la scuo­la di bal­lo). Si av­ver­te però un lie­ve fru­scio (for­se do­vu­to al­la so­vrap­po­si­zio­ne del dop­piag­gio) che in­ve­ce è qua­si as­sen­te ne­gli al­tri dif­fu­so­ri. An­co­ra sul ca­na­le cen­tra­le, stu­pi­sce la re­sa di cer­ti ef­fet­ti che ge­ne­ra­no, nei mo­men­ti più fra­go­so­ti, bas­si de­gni del su­b­woo­fer. Su tut­ti, ri­sal­ta­no gli ur­ti nel­la sce­na dell'in­ci­den­te a scuo­la e quin­di quel­li du­ran­te la pri­ma uc­ci­sio­ne ad ope­ra dei vam­pi­ri no­ma­di. Ed an­co­ra, si fan­no sen­ti­re al­cu­ni "col­pi" nel­la se­quen­za in cui Ed­ward si sve­la (ad ese­mi­pio il sal­to e lo strap­po del­la ra­di­ce), du­ran­te la par­ti­ta di ba­se­ball e nel com­bat­ti­men­to fi­na­le. Lun­go tut­to il film, i ca­na­li po­ste­rio­ri con­tri­bui­sco­no con un'am­bien­za co­stan­te, e fat­ta sia d'eco (o pas­sag­gi fron­te re­tro) che d'ef­fet­ti at­ti­vi sui sin­go­li dif­fu­so­ri. La ni­ti­dez­za di que­sti ul­ti­mi è sem­pre buo­na, an­che se la pre­sen­za po­te­va es­se­re più ac­cen­tua­ta. Co­me pre­ve­di­bi­le, non man­ca­no suo­ni av­vol­gen­ti ti­po ven­to o, so­prat­tut­to, piog­gia, men­tre nel­le sce­ne fo­re­sta­li si sen­to­no i ru­mo­ri del fo­glia­me, o del­la fau­na. Nel­le se­quen­ze not­tur­ne, in­ve­ce, ri­sal­ta­no gril­li e traf­fi­co, men­tre a scuo­la si sen­te chia­ra­men­te il vo­cia­re dei gio­va­ni, sep­pur mol­to in sot­to­fon­do. Stes­so di­scor­so per la sce­na a spiag­gia, ab­ba­stan­za ric­ca d'am­bien­za po­ste­rio­re però trop­po de­bo­le. A li­vel­lo mu­si­ca­le, col­pi­sce la re­sa del com­men­to (o "sco­re"), che è sem­pre ca­ri­co e van­ta an­che bas­si pro­fon­di. De­lu­do­no, in­ve­ce, i bra­ni can­tan­ti, che so­no trop­po in se­con­do pia­no, op­pu­re ovat­ta­ti, e per­si­no un po' stri­den­ti, a vol­te. Via di mez­zo per le par­ti al pia­no­for­te (ad esem­pio nel­la sce­na in cui suo­na Ed­ward): pu­li­te ma non trop­po cri­stal­li­ne. Sul pia­no del­lo spet­ta­co­lo, la trac­cia stu­pi­sce in al­me­no tre oc­ca­sio­ni: du­ran­te il pri­mo at­tac­co dei no­ma­di (zep­po d'ef­fet­ti mol­to sec­chi su tut­ti i ca­na­li), du­ran­te lo sve­la­men­to di Ed­ward nel­la fo­re­sta (con va­rie scie sui po­ste­rio­ri) e, so­prat­tut­to, nel­la sce­na del ba­se­ball. Que­st'ul­ti­ma, in­fat­ti, è pie­na di tuo­ni mol­to rea­li­sti­ci, ed al­tri ef­fet­ti del­la par­ti­ta (es. i col­pi del­le maz­ze e le sci­vo­la­te). Na­tu­ral­men­te è da ci­ta­re an­che il com­bat­ti­men­to con­clu­si­vo, an­che se qui rea­li­smo e pre­ci­sio­ne so­no mi­no­ri, a sca­pi­to del fra­go­re di ve­tri e pa­vi­men­ti in fran­tu­mi. Il su­b­woo­fer, in­fi­ne, gio­ca un ruo­lo di "rin­for­zo" ed esten­de i bas­si de­gli ef­fet­ti con un ap­por­to ben udi­bi­le ma non "tel­lu­ri­co". Nel com­ples­so, dun­que, la trac­cia au­dio di Twi­light è sen­za dub­bio mo­der­na ed an­che sug­ge­sti­va, a trat­ti: ma for­se trop­po "rac­chiu­sa" nel­le sce­ne più tran­quil­le (che so­no la mag­gior par­te), e, so­prat­tut­to, di­scon­ti­nua nel­la re­sa mu­si­ca­le.

Screencapture Bluray: full HD PNG (occhio agli spoiler!!)










































Altri screencapture dopo il commento sugli extra

QUALITA' CONTENUTI EXTRA (8 su 10): I con­te­nu­ti ex­tra, in­clu­si sul sup­por­to del film e su un se­con­do Blu­ray, so­no mol­ti ed ab­ba­stan­za va­ri (an­che se non tut­ti di qua­lità). In più, so­no rac­chiu­si in un menù ani­ma­to dav­ve­ro ac­cat­ti­va­men­te e ben in te­ma col film. Nel det­ta­glio, gli ex­tra in­clu­do­no:

DISCO 1: Traccia di commento di Kathrine Hardwicke, Robert Pattinson e Kristen Stewart (sottotitolata in italiano) Sezione "video musicali", con introduzione della regista Kathrine Hardwicke e della scrittrice Sthephenie Meyer, comprendente i filmati: - Muse Performing Supermassive Black Hole (HD, 4 min. 58 sec.) - Decode, music video by Paramore(HD, 5 min. 9 sec.) - Leave out all the rest music video by Linkin Park (HD, 3 min. 35 sec.) Sezione "scene estese", con introduzione della regista, comprendente le scene: - "La gente parla ancora dei Cullen?" (HD, 1 min. 55 sec.) - "James, non si gioca con il cibo" (HD, 2 min. 2 sec.) - "Non sai quanto mi hai torturato" (HD, 2 min. 18 sec.) - "Cento anni di diari" (HD, 2 min. 13 sec.) - "Non leggere nella mente di Charlie" (HD, 44 sec.) Sezione "scene tagliate", con introduzione della regista, comprendente le scene: - "Edward, non è una di noi"(HD, 58 sec.) - "La prima volta che ho sognato Edward Cullen"(HD, 1 min. 18 sec.) - "La tua ora è giunta la prima volta che ti ho incontrata" (HD, 1 min. 48 sec.) - "Gli ha ridato la vita" (HD, 43 sec.) - "Mi piace quando gli uomini mi danno la caccia" (HD, 40 sec.) Documentario "L'avventura ha inizio: il viaggio di Twilight dalla pagina allo schermo" suddiviso in: - La genesi (HD, 2 min. 4 sec.) - La collaborazione: appunti sulla preproduzione (HD, 5 min. 34 sec.) - Vampiri (HD, 5 min. 5 sec.) - La cattura dell'azione: appunti di produzione (HD, 19 min. 51 sec.) - Baseball fra vampiri (HD, 8 min. 18 sec.) - L'ultima parola nel combattimento finale (HD, 8 min. 18 sec.) - L'assemblaggio: la magia della post produzione (HD, 5 min. 27 sec.) Versione Picture in picture del documentario "L'avventura ha inizio: il viaggio di Twilight dalla pagina allo schermo" (senza sottotitoli) Featurette "Il fenomeno alla Comic Con" (SD, 7 min. 58 sec.) Sezione "La campagna pubblicitaria", suddivisa in: - Anteprima esclusiva (HD, 3 min. 22 sec.) - New York Comic con (HD, 4 min. 22 sec.) - Teaser trailer 1 (HD, 52 sec.) - Teaser trailer 2 (HD, 1 min. 9 sec.) - Trailer finale (HD, 2 min. 17 sec.) DISCO 2: Conversazione con Stephenie Meyer (HD, 23 min. 34 sec.) Featurette "Le musiche di Twilight" (HD, 5 min. 35 sec.) Featurette "Interpretare Edward" (HD, 5 min. 23 sec.) Filmato "Morsi di vampiri" (HD, 2 min. 37 sec.) Video musicale "Bella's Lullaby remix" (SD, 3 min. 59 sec.) Filmato "Edward al pianoforte" (HD, 2 min. 34 sec.)

La trac­cia di com­men­to, ascol­ta­ta qua­si per in­te­ro, è ab­ba­stan­za ri­di­co­la, an­che se non man­cherà d'in­trat­te­ne­re i fan. Len­ta e fram­men­ta­ria (ci so­no al­cu­ne par­ti di si­len­zio) è gui­da­ta so­prat­tut­to dal­la re­gi­sta, men­tre i due pro­ta­go­ni­sti Pat­tin­son e Stewart si li­mi­ta­no ad in­ter­ven­ti "a la­te­re", sem­pre po­co in­te­res­san­ti. Ro­bert Pat­tin­son, in par­ti­co­la­re, spa­ra bat­tu­ti­ne, am­mic­ca, ri­dac­chia, ed emet­te al­tri ver­si non me­glio iden­ti­fi­ca­ti. E so­lo ra­ra­men­te for­ni­sce qual­che no­zio­ne in­te­res­san­te su bat­tu­te omes­se o sce­ne ac­cor­cia­te. Kri­sten Stewart cer­ca di far me­glio, ma spes­so è tra­vol­ta dall'im­ba­raz­zo, men­tre la Hard­wic­ke si li­mi­ta a ri­pe­te­re, fi­no al­lo sfi­ni­men­to, quan­to fos­se bel­la la tal sce­na o la tal lo­ca­tion, e quan­to fos­se­ro tut­ti bra­vi. Per for­tu­na non man­ca qual­che aned­do­to (so­prat­tut­to su lo­ca­tion, at­to­ri e con­di­zio­ni di ri­pre­sa): ma dav­ve­ro c'è po­co che in­du­ca a pro­se­gui­re l'ascol­to fi­no al ter­mi­ne. I vi­deo mu­si­ca­li so­no mol­to pia­ce­vo­li, so­prat­tut­to i due can­ta­ti dal vi­vo, men­tre sia le sce­ne este­se che quel­le ta­glia­te (tut­te bre­vis­si­me) si di­men­ti­ca­no in fret­ta, sal­vo quel­le del so­gno e, so­prat­tut­to, quel­la dell' "ag­gres­sio­ne im­ma­gi­na­ria" pre­sen­te sul se­con­do di­sco. Da no­ta­re, se non al­tro, che ta­li sce­ne ag­giun­ti­ve non han­no i co­lo­ri al­te­ra­ti co­me il re­sto del film (no­no­stan­te sia­no HD e si ve­da­no be­nis­si­mo) e quin­di so­no mol­to me­no "at­mo­sfe­ri­che". A ri­sol­le­va­re la qua­lità de­gli in­ser­ti con­tri­bui­sce il do­cu­men­ta­rio prin­ci­pa­le: an­che se non tan­to lun­go, in­fat­ti, que­st'ul­ti­mo è "den­so" d'aned­do­ti, spie­ga­zio­ni e fil­ma­ti sul­la la­vo­ra­zio­ne. Inol­tre, rac­chiu­de in­nu­me­re­vo­li in­ter­vi­ste al­la re­gi­sta, agli at­to­ri, al­la scrit­tri­ce e ad al­tri mem­bri del ca­st, tut­te di suf­fi­cien­te spes­so­re. Co­me pre­ve­di­bi­le, mol­ta at­ten­zio­ne è de­di­ca­ta ai luo­ghi del­le ri­pre­se, ma non man­ca­no no­ti­zie sul­la scel­ta de­gli at­to­ri, dei co­stu­mi e del ta­glio sti­li­sti­co del film. Ed an­co­ra, am­pio spa­zio va al­la rea­liz­za­zio­ne de­gli stunt (in par­ti­co­la­re quel­li nel fi­na­le e nel­la par­ti­ta a ba­se­ball) e de­gli ef­fet­ti spe­cia­li com­pu­te­riz­za­ti, sen­za con­ta­re tut­ti gli out­ta­kes ri­fe­rie­ti a dif­fi­coltà ed im­pre­vi­sti (ad esem­pio quel­le me­teo­ro­lo­gi­che du­ran­te la sce­na sul­la spiag­gia). Ri­spet­to al do­cu­men­ta­rio, l'an­te­pri­ma ha un ca­rat­te­re più pro­mo­zio­na­le ma rie­sce lo stes­so ad ag­giun­ge­re qual­che nuo­va in­for­ma­zio­ne. I fil­ma­ti sul­la co­mic-con, in­ve­ce, han­no un im­pat­to "sur­rea­le", per­chè di­mo­stra­no sia il fa­na­tis­si­mo scon­cer­tan­te dei più con­vin­ti fan di Twi­light, sia il la­to uma­no d'un ca­st che, di fron­te al pub­bli­co in de­li­rio, va qua­si nel pa­ni­co. Sem­pre i fil­ma­ti sul­la Co­mic con, inol­tre, di­ver­to­no per il pu­ro tas­so "eu­fo­ri­co", e pre­sen­ta­no una pa­ra­ta di nerd (o me­glio, "ner­des­se") da fa­re in­vi­dia ai peg­gio ve­sti­ti fa­na­ti­ci di Guer­re Stel­la­ri o Star Trek. La con­ver­sa­zio­ne con la scrit­tri­ce, fil­ma­to "prin­ci­pe" del se­con­do di­sco, è, con il do­cu­men­ta­rio, l'ex­tra più va­li­do in as­so­lu­to. In es­so, Ste­phe­nie Meyer de­scri­ve, in mo­do flui­do e pia­ce­vo­le, la ge­ne­si in­cre­di­bi­le del ro­man­zo, e le tap­pe che han­no per­mes­so pri­ma la pub­bli­ca­zio­ne e poi la tra­sfor­ma­zio­ne in film. Il rac­con­to, ba­na­lot­to all'ini­zio, si fa via via più coin­vol­gen­te e rie­sce a stu­pi­re per l'in­sie­me di cir­co­stan­ze (un po' for­tui­te ed un po' ri­cer­ca­te) che han­no tra­sci­na­to al suc­ces­so una don­na as­sai sem­pli­ce (in pra­ti­ca una ca­sa­lin­ga con tre fi­gli), e che nem­me­no si sa­reb­be so­gna­ta di scri­ve­re ro­man­zi. La fea­tu­ret­te sul­le mu­si­che è ab­ba­stan­za in­te­res­san­te e mo­stra la ge­ne­si dei bra­ni di com­men­to più im­por­tan­ti: però è bre­ve, e tra­la­scia ogni ri­fe­ri­men­to al­le mol­te, bel­lis­si­me can­zo­ni pre­sen­ti nel film. Le in­ter­vi­ste a Pat­tin­son ed al­la Stewart, sem­pre sul se­con­do di­sco, so­no sod­di­sfa­cen­ti e di­mo­stra­no la "con­sa­pe­vo­lez­za" de­gli at­to­ri ver­so i pro­pri ruo­li, men­tre l'in­ser­to col pia­no­for­te sve­la le in­so­spet­ta­bi­li do­ti di Pat­tin­son co­me mu­si­ci­sta. Atro­ce, in­fi­ne, il vi­deo mu­si­ca­le del "re­mix", men­tre il fil­ma­to sui mor­si con­tien­te, ol­tre al­la già ci­ta­ta se­quen­za dell'"ag­gres­sio­ne im­ma­gi­na­ria", le sce­ne del­la "ge­ne­si" di Ed­ward e del­la ma­dre, e quel­la in cui Bel­la so­gna d'es­se­re mor­sa, però in ver­sio­ne "lun­ga" e sen­za le al­te­ra­zio­ni fo­to­gra­fi­che vi­ste nel film. Sia i fil­ma­ti che la trac­cia di com­men­to di­spon­go­no di sot­to­ti­to­li (so­lo in ita­lia­no), men­tre il do­cu­men­ta­rio prin­ci­pa­le, se vi­sto in mo­da­lità pic­tu­re in pic­tu­re du­ran­te il film, ne è pri­vo.

NO­TA: Nel­la De­lu­xe edi­tion re­cen­si­ta so­no pre­sen­ti an­che dei gad­get "so­li­di", ov­ve­ro una bu­sta con sei fo­to trat­te dal film (in ver­sio­ne car­to­li­na), un ta­tuag­gio, una sac­ca in te­la ed un fla­no per par­te­ci­pa­re ad un con­cor­so che però è sca­du­to. I gad­get, di fat­tu­ra mo­de­sta sal­vo le car­to­li­ne, so­no rac­chiu­si in una sca­to­la in­col­la­ta al­la sli­p­ca­se del Blu­ray. Pur­trop­po, la col­la è mol­to po­ten­te, per cui, se si ten­ta di stac­ca­re la sca­to­la por­ta­gad­get dal­la sli­p­ca­se, si ri­schia di strap­pa­re en­tram­be le con­fe­zio­ni. Il con­si­glio, quin­di è di li­mi­tar­si ad apri­re i co­per­chi ogni qual­vol­ta si vo­glia­no estrar­re i con­te­nu­ti.

Screencapture Bluray: full HD PNG (occhio agli spoiler!!)

NO­TA: all'epo­ca dell'usci­ta (apri­le 2009) il Blu­ray ave­va pro­ble­mi di ca­ri­ca­men­to sul­la Play­sta­tion 3, a cau­sa di con­flit­ti con la con­nes­sio­ne in­ter­net ge­sti­ta dal firm­ware 2.70. Ad og­gi, ta­li pro­ble­mi non do­vreb­be­ro più sus­si­ste­re, ma per evi­ta­re in­con­ve­nien­ti ba­sta spe­gne­re il mo­dem del­la con­so­le pri­ma di av­via­re il di­sco, opu­re di­sa­bi­li­ta­re la fun­zioa­lità di con­nes­sio­ne au­to­ma­ti­ca ai ser­vi­zi BD Li­ve.

link a recensioni esterne:

AfDigitale (Bluray italiano)
Forum DVD Essential (Bluray italiano)
Forum AV Magazine (Bluray Italiano)
Bluray.com (Bluray americano)
Highdefdigest (Bluray americano)
Beyond Media Online (Bluray americano)
Cinemasquid (Capture Bluray americano)
DoBlu (Bluray americano)
TheHDRoom (Bluray americano)

Scheda del film:

Imdb

Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):

DISPLAY
Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

LETTORI
Sony Playstation 3
Sony BDP S-500
Sony BDP S-550
Samsung BDP 1400
Samsung BDP 1500

AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

CUFFIE
Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
Decoder + cuffie Sony MDR-6500
Decoder + cuffie 5.1 Sharkoon X-tatic Digital