sabato 5 dicembre 2009

Ghostbusters - Acchiappafantasmi


FILM: Fra i bloc­k­bu­ster an­ni '80 più em­ble­ma­ti­ci, il film di Ivan Reit­man è un'ir­re­si­sti­bi­le epic-co­me­dy so­vran­na­tu­ra­le, ed an­che un sen­ti­to omag­gio al­la città di New York. I Ghost­bu­sters del ti­to­lo so­no un grup­po di scien­zia­ti fol­li che, espul­si dall'uni­ver­sità per cer­ti espe­ri­men­ti sul pa­ra­nor­ma­le, si rein­ven­ta­no co­me di­sin­fe­sta­to­ri di fan­ta­smi, in una New York do­ve gli spi­ri­ti sem­bra­no di ca­sa già da un po'. In bre­ve, di­ven­ta­no del­le ce­le­brità, ma de­vo­no an­che af­fron­ta­te pe­ri­co­li sem­pre più gran­di, co­me ad esem­pio lo spi­ri­to del dio su­me­ro "Go­zer", evo­ca­to dal­la par­ti­co­la­re strut­tu­ra di un'edi­fi­co, ed un am­bien­ta­li­sta de­ci­so a far­gli chiu­de­re bot­te­ga. A di­stan­za di ven­ti­cin­que an­ni (il film ri­sa­le al 1984) Ghost­bu­sters è an­co­ra og­gi il più riu­sci­to mix di co­mi­cità sti­le Sa­tur­day Night Li­ve e co­los­sal fan­ta­sti­co. A fun­zio­na­re è so­prat­tut­to la pri­ma com­po­nen­te, gra­zia­ta com'è da una scrit­tu­ra for­mi­da­bi­le, at­to­ri in sta­to di gra­zia e tem­pi co­mi­ci per­fet­ti. Tut­ta­via, an­che la ge­stio­ne del "so­vran­na­tu­ra­le" con­tri­bui­sce al fa­sci­no ir­ri­pe­ti­bi­le che la pel­li­co­la eser­ci­ta do­po tan­to tem­po. Que­st'ul­ti­mo, in­fat­ti, al­ter­na bri­vi­di e di­ver­ti­men­to, ma­li­zia e fa­sci­no, ma, so­prat­tut­to, è in­se­ri­to in un ap­pa­ra­to me­tro­po­li­ta­no ca­pa­ce di ren­der­lo cre­di­bi­le e in qual­che mo­do "scon­ta­to". A di­mo­strar­lo, la stes­sa rap­pre­sen­ta­zio­ne dei Ghost­bu­sters, scien­zia­ti che, pur cat­tu­ran­do fan­ta­smi (in se­quen­ze im­pac­cia­te e me­mo­ra­bi­li) sem­bra­no più dei co­mu­ni pom­pie­ri: e che, al­la fac­cia dell'in­cre­di­bi­le con cui si con­fron­ta­no, han­no pro­ble­mi so­prat­tut­to am­mi­ni­stra­ti­vi o ad­di­rit­tu­ra le­ga­li, co­me nel­la sce­na in cui il "fon­da­men­ta­li­sta am­bien­ta­le" vuol spe­gne­re il con­te­ni­to­re de­gli spet­tri per­chè... non a nor­ma. Ta­le mix di pa­ra­nor­ma­le ed or­di­na­rio ha mol­te sfu­ma­tu­re sa­ti­ri­che, ed ac­cen­tua la plau­si­bi­lità del­le si­tua­zio­ni (in­cre­di­bi­le a dir­si, da­to il ge­ne­re). In più, e co­me an­ti­ci­pa­to, con­cre­tiz­za un tri­bu­to spas­so­sis­si­mo a New York, cioè il luo­go do­ve i so­gni si rea­liz­za­no (so­prat­tut­to se stra­va­gan­ti o "im­pren­di­to­ria­li") ma in cui per­si­no il fan­ta­sti­co vie­ne sdo­ga­na­to, e qua­si "mu­ni­ci­pa­liz­za­to". Gli in­ter­pre­ti dei Ghost­bu­sters, me­mo­ra­bi­li, so­no an­che per­fet­ta­men­te as­sor­ti­ti: Dan Ay­kroid è l'ani­ma so­gna­tri­ce del grup­po, Ha­rold Ra­mis quel­la ac­ca­de­mi­ca, men­tre Bill Mur­ray è la vo­ce "dis­sa­cra­to­ria", cioè quel­la in­di­spen­sa­bi­le a pre­ser­va­re il tas­so au­toi­ro­ni­co. Ma non van­no di­men­ti­ca­ti Er­nie Hud­son, ope­ra­io ac­qui­si­to "in cor­sa", e la se­gre­ta­ria di An­nie Po­ts, rap­pre­sen­tan­ti d'una di­men­sio­ne "im­pie­ga­ti­zia" an­ch'es­sa com­ple­men­ta­re di quel­la fan­ta­sti­ca. Fra gli al­tri com­pri­ma­ri, Si­gour­ney Wea­ver, pro­ta­go­ni­sta, con Mur­ray, del­le sor­pren­den­ti al­lu­sio­ni ses­sua­li del­la sce­neg­gia­tu­ra, e Rick Mo­ra­nis, sfi­ga­to, scon­so­la­to, az­zec­ca­gar­bu­gli: im­per­so­ni­fi­ca­zio­ne dell'ani­ma più "ma­lin­co­ni­ca" di New York. Il te­ma mu­si­ca­le del film è or­mai leg­gen­da, men­tre l'au­to "d'or­di­nan­za" sta di di­rit­to fra le più ico­ni­che nel­la sto­ria del ci­ne­ma. Inol­tre, la me­de­si­ma rias­su­me quel­la tec­no­lo­gia "da scan­ti­na­to" ti­pi­ca de­gli an­ni '80, e che ha par­to­ri­to an­che gli zai­ni pro­to­ni­ci (dai con­no­ta­ti fal­li­co/uri­na­ri, co­me ben ri­cor­da la bat­tu­ta sull' "in­cro­cia­re i flus­si") e le trap­po­le "to­sta­pa­ne". Gli ef­fet­ti spe­cia­li, sal­vo qual­che ani­ma­zio­ne grez­za, so­no an­co­ra og­gi spet­ta­co­la­ri, e com­pren­do­no fon­da­li, crea­tu­re, ef­fet­ti ot­ti­ci e gio­chi pi­ro­tec­ni­ci. Fra i tan­ti, ri­sal­ta­no quel­li del "por­ta­le" di Go­zer: ma è riu­sci­tis­si­mo an­che il "pu­paz­zo­ne" che, sul fi­ni­re, ani­ma una pa­ren­te­si da mon­ster­mo­vie an­ni '50 e ri­ba­di­sce l'in­no­cen­za fan­ciul­le­sca di Akroyd (che l'ha evo­ca­to col suo pen­sie­ro). Co­me pre­ve­di­bi­le, for­za­tu­re e in­ge­nuità non man­ca­no e c'è per­si­no qual­che er­ro­re nel­la con­ti­nui­ty: tut­ta­via, il pub­bli­co non può non gra­di­re, im­me­de­si­ma­to in quel­la che, a con­ti fat­ti, è una sto­ria di trion­fo po­po­la­re at­tra­ver­so un la­vo­ro fi­ghis­si­mo.





QUALITA' VIDEO (7,5 su 10): Vi­deo buo­no e di stam­po "vin­ta­ge", an­che se con qual­che di­fet­to evi­ta­bi­le. Com­pres­so in AVC MPE­G4, ri­pro­po­ne le im­ma­gi­ni 2:35:1 del film sen­za gra­vi fles­sio­ni e con un'ap­prez­za­bi­le fe­deltà al­la pel­li­co­la ori­gi­na­ria. Il qua­dro non bril­la per ni­ti­dez­za estre­ma, o fi­nez­za del­la gra­na: ma ciò è nor­ma­le, vi­sto che la ri­pre­sa, Pa­na­vi­sion ana­mor­fi­ca, ri­sa­le al 1984. In par­ti­co­la­re, le pri­me in­qua­dra­tu­re nel­la bi­blio­te­ca so­no leg­ger­men­te spor­che e co­per­te da una gra­na an­che mol­to spes­sa, seb­be­ne "fi­sio­lo­gi­ca". In se­gui­to, però, la si­tua­zio­ne mi­glio­ra ed il det­ta­glio, su vol­ti e sfon­di, rag­giun­ge un li­vel­lo di tut­to ri­spet­to. La po­ro­sità sui pr­mi pia­ni (an­che quel­li più mor­bi­di) è spes­so ap­pa­gan­te, men­tre i to­ta­li so­no buo­nis­si­mi, con pun­te spet­ta­co­la­ri in cer­te in­qua­dra­tu­re di New York, su sfon­di con ef­fet­ti spe­cia­li e ca­seg­gia­ti in ge­ne­re (ad esem­pio, il quar­tier ge­ne­ra­le de­gli Ac­chiap­pa­fan­ta­smi). Il con­tra­sto è mol­to al­to (a vol­te trop­po, co­me si vde­drà fra po­co) ed il ne­ro van­ta un li­vel­lo ab­ba­stan­za bas­so ma non sem­pre co­stan­te. Que­st'ul­ti­mo, in­fat­ti, è a vol­te sla­va­to, men­tre in cer­te sce­ne (quel­la ini­zia­le con Bill Mur­ray e quel­le not­tur­ne nel­la se­con­da par­te) ten­de a man­giar­si i det­ta­gli. La tri­di­men­sio­na­lità si man­tie­ne co­mun­que di­scre­ta, ed an­zi buo­na (ad esem­pio du­ran­te la re­sa dei con­ti), con l'ov­via ec­ce­zio­ne del­le in­qua­dra­tu­re con ef­fet­ti spe­cia­li ot­ti­ci, ed al­tre sce­ne con mol­ti "sbal­zi" nel con­tra­sto. I co­lo­ri so­no ac­ce­si e scal­da­no la sce­na, no­no­stan­te una lie­ve ten­den­za al mar­ro­ne (so­prat­tut­to nel­le sce­ne in in­ter­ni). Gil in­car­na­ti ap­pa­io­no na­tu­ra­li, e a vol­te per­si­no cal­di, an­che se a ri­sal­ta­re so­no so­prat­tut­to i ros­si (co­me nel lo­go de­gli ac­chiap­pa­fan­ta­smi e in mol­ti al­tri par­ti­co­la­ri), i ver­di (ad esem­pio del fan­ta­smi­no sli­mer) e per­si­no cer­ti vio­la (scie dei fan­ta­smi, ed oc­ca­sio­na­li do­mi­nan­ti, an­che in se­quen­ze "nor­ma­li"). Sen­za con­ta­re la cro­mia sgar­gian­te in ef­fet­ti co­me "lam­pi" o i ce­le­ber­ri­mi rag­gi de­gli zai­ni pro­to­ni­ci, zep­pi di "sca­ri­che" blu o aran­cio­ni. La sta­bi­lità del­la ri­pre­sa è nel­la nor­ma (an­che se qual­che tre­molìo è av­ver­ti­bi­le), men­tre le spun­ti­na­tu­re, bian­che o ne­re, so­no fre­quen­ti, so­prat­tut­to in sce­ne con ef­fet­ti spe­cia­li. La mes­sa a fuo­co è buo­na, e seb­be­ne im­per­fet­ta (so­prat­tut­to a cau­sa dell'ana­mor­fi­co, che spes­so "ro­vi­na" i la­ti) non co­sti­tui­sce un ele­men­to di di­stra­zio­ne. Piut­to­sto ap­pa­re evi­den­te, al­me­no in cer­ti pas­sag­gi, la mag­gio­re "fi­nez­za" del­le sce­ne in in­ter­ni, che spes­so van­ta­no più pre­ci­sio­ne dei det­ta­gli. Si no­ti­no, co­me esem­pio, le par­ti nel­la ca­sa di Da­na (Si­gour­ney Wea­ver) o quel­le nel­la se­de de­gli ac­chiap­pa­fan­ta­smi. Ee an­co­ra, quel­le nell'ap­par­ta­men­to di Louis e nell'ho­tel, du­ran­te la "pri­ma mis­sio­ne". A li­vel­lo di tra­sfe­ri­men­to, non si se­gna­la­no ed­ge en­han­ce­ment o fil­tri di ri­mo­zio­ne del ru­mo­re. Per­tan­to, l'im­pat­to del­le im­ma­gi­ni è sem­pre "da pel­li­co­la", cioè sen­za scie, ce­ro­sità e sme­ri­glia­tu­re ar­ti­fi­cio­se, e con la tra­ma "ana­lo­gi­ca" del qua­dro ben in vi­sta. Tut­ta­via, c'è un pro­ble­ma che com­pro­met­te, sep­pur po­co, la re­sa del tra­sfe­ri­men­to. Ta­le pro­ble­ma, in­spie­ga­bi­le per un Blu­ray So­ny, con­si­ste in un'ac­cen­tua­zio­ne del con­tra­sto av­ve­nu­ta, qua­si si­cu­ra­men­te, in fa­se di ma­ste­riz­za­zio­ne. Ta­le "boo­st" (pre­sen­te an­che nel DVD del 2005 ma non in quel­lo del 1999) ha tre con­se­guen­ze ne­ga­ti­ve: in­nan­zi­tut­to, bru­cia qual­che bian­co, ad esem­pio in sce­ne lu­mi­no­se (l'ni­zio ed il fi­na­le in ci­ma al pa­laz­zo) o in al­tre sce­ne con lu­ce di­ret­ta (nel la­bo­ra­to­rio dei Ghost­bu­sters e nell'uf­fi­cio del sin­da­co). In se­con­do luo­go, "gon­fia" i det­ta­gli sem­pre di sce­ne il­lu­mi­na­te e pro­vo­ca qual­che ano­ma­la "po­ste­riz­za­zio­ne" vio­la­cea sia su vol­ti che su fon­da­li. In­fi­ne, sem­pre il con­tra­sto al­te­ra­to esal­ta la gra­na in mo­do ar­ti­fi­cio­so, stac­can­do­la da­gli sfon­di e ren­den­do­la, do­ve più pre­sen­te, si­mi­le ad un ru­mo­re vi­deo gri­gia­stro. Per for­tu­na, nes­su­no di que­sti di­fet­ti squa­li­fi­ca l'im­ma­gi­ne (sal­vo bre­vi pas­sag­gi do­ve la gra­na è dav­ve­ro com­pro­mes­sa): tut­ta­via, la re­sa "top" che an­che un ti­to­lo co­me que­sto po­te­va rag­giun­ge­re è lon­ta­na. Il fi­le vi­deo oc­cu­pa cir­ca 28,1 gi­ga­by­te d'un blu­ray a dop­pio stra­to ed ha un bi­tra­te me­dio di 23,51 me­ga­bit. Film e con­te­nu­ti oc­cu­pa­no, in tut­to, 41,7 gi­ga­by­te.



Grafico Bitrate (cliccare sopra per ingrandirlo):


Screencapture Bluray: full HD PNG (occhio agli spoiler!!)


Altri screencapture dopo il commento sull'audio.


QUALITA' AUDIO (8 su 10): L'au­dio ita­lia­no Dol­by True HD è sor­pren­den­te, al­me­no se si con­si­de­ra l'età del film. No­no­stan­te suo­ni un po' "vec­chio", ha un'ot­ti­ma pre­sen­za ed è pie­no d'ef­fet­ti sug­ge­sti­vi, sia fron­ta­li che po­ste­rio­ri. Inol­tre, pre­sen­ta bas­si qua­si in li­nea con quel­li di pro­du­zio­ni re­cen­ti e van­ta un re­sa del­le mu­si­che sem­pre con­vin­cen­te. Que­st'ul­ti­ma ca­rat­te­ri­sti­ca, in pa­ri­co­la­re, è evi­den­te fin dal­la sce­na d'aper­tu­ra e poi si con­fer­ma al cul­mi­ne del­la stes­sa (l'ap­pa­ri­zio­ne del pri­mo fan­ta­sma). In se­gui­to, sem­pre le mu­si­che man­ten­go­no una "sec­chez­za" no­te­vo­le e stu­pi­sco­no con al­ti de­fi­ni­ti ma dol­ci. Co­me esem­pio, s'ascol­ti­no l'at­tac­co mu­si­ca­le su­bi­to do­po la "pri­ma chia­ma­ta", e quin­di il te­ma por­tan­te do­po la sce­na all'ho­tel. Ed an­co­ra, le va­rie co­de or­che­stra­li, il bra­no che ac­com­pa­gna l'in­va­sio­ne dei fan­ta­smi (do­po lo scop­pio al­la cen­tra­le) e per­si­no quel­lo che ascol­ta­no Akroyd ed Er­nie Hud­son in mac­chi­na (pie­no d'eco nei ca­na­li po­ste­rio­ri). La pre­sen­za dei fron­ta­li è no­te­vo­le, e ben in evi­den­za nel­le sce­ne mo­vi­men­ta­te co­me quel­la del­la pri­ma cat­tu­ra. In es­sa, ri­sal­ta­no gli ef­fet­ti de­gli zai­ni pro­to­ni­ci, ol­tre a fra­go­ri, scop­pi e sca­ri­che di va­rio ti­po, pe­ral­tro mol­to ben mis­sa­te al­la mu­si­ca. Suc­ces­si­va­men­te, a stu­pi­re so­no le sce­ne nel pa­laz­zo di Da­na, pie­ne d'ef­fet­ti sem­pre più ro­boan­ti, poi quel­le al­la se­de de­gli ac­chiap­pa­fan­ta­smi, du­ran­te lo spe­gni­men­to del­la "gri­glia". Sen­za con­ta­re l'apo­teo­si dell'ul­ti­ma par­te, che è un cre­scen­do d'esplo­sio­ni, tuo­ni e rug­gi­ti mol­to am­pi e tut­ti ca­pa­ci di sa­tu­ra­re l'am­bien­te. In me­dia, dun­que, la trac­cia è vi­va­cis­si­ma: però va sot­to­li­nea­to co­me an­che sce­ne "tran­quil­le" di­ver­ta­no con ef­fet­ti pre­ci­si. Fra que­sti, scri­chio­lii (ad esem­pio nel­la sce­na in bi­blio­te­ca) o ru­mo­ri del traf­fi­co (esce­ne in città o al­la se­de dei Ghost­bu­sters). Ed an­co­ra, l'am­bien­za al­la fe­sta di Rick Mo­ra­nis, o al­tri pic­co­li ef­fet­ti "so­pran­na­tu­ra­li" che ar­ric­chi­sco­no un mix sem­pre par­ti­co­la­reg­gia­to. Il ca­na­le cen­tra­le si fon­de be­ne con i la­te­ra­li, an­che se suo­na me­no de­fi­ni­to. Le vo­ci, in par­ti­co­la­re, sem­bra­no ovat­ta­te (com­pren­si­bi­le, da­ti i ven­ti­cin­que an­ni del film), però man­ten­go­no un'ot­ti­ma pie­nez­za ed han­no po­chis­si­me sa­tu­ra­zio­ni. Il vo­lu­me, sem­pre del cen­tra­le, è in li­nea con quel­lo de­gli al­tri dif­fu­so­ri (buo­no ma non ec­ce­zio­na­le) men­tre i bas­si so­no no­te­vo­li: pec­ca­to so­lo che cer­ti ef­fet­ti sia­no mol­to in se­con­do in pia­no (ad esem­pio lo scon­tro del car­rel­lo nel­la sce­na all'ho­tel e, sem­pre nel­la stes­sa sce­na, i va­ri scop­pi). I ca­na­li po­ste­rio­ri la­vo­ra­no a pie­no re­gi­me ed an­che se non ni­ti­dis­si­mi pro­du­co­no una buo­na am­bien­za, ol­tre a qual­che ef­fet­to riu­sci­to. No­te­vo­li so­no, ad esem­pio, cer­te "scie" dei fan­ta­smi, o al­tri "ver­si" più mo­no­fo­ni­ci ma ben in evi­den­za. Da ri­cor­da­re an­che va­ri pan­ning fron­te re­tro e cer­ti ru­mo­ri del traf­fi­co, più le con­se­guen­ze del­lo scop­pio fi­na­le e l'ef­fet­to di "chiu­su­ra" trap­po­la nel­la sce­na all'ho­tel, dav­ve­ro sug­ge­sti­vo. Il su­b­woo­fer la­vo­ra sem­pre a pie­no re­gi­me, ed è esu­be­ran­te sia nel rin­for­zo mu­si­ca­le che, so­prat­tut­to, in quel­lo "ef­fet­ti­sti­co". In par­ti­co­la­re, so­no da an­to­lo­gia gli ef­fet­ti dell'ac­ce­sio­ne del­lo zai­no pro­to­ni­co e quel­li del­le va­rie sca­ri­che, con una men­zio­ne d'ono­re per i rug­gi­ti de "ca­ni" di Go­zer, ed il fra­stuo­no pro­vo­ca­to dall' "uo­mo dei Marsh­mal­low". Da ri­cor­da­re, co­mun­que, an­che la "vi­bra­zio­ne" che ac­com­pa­gna l'ul­ti­ma fa­se in ci­ma al pa­laz­zo, e l'ef­fet­to dell'aper­tu­ra del por­ta­le, en­tram­bi mol­to ro­boan­ti. Co­me ac­cen­na­to, il vo­lu­me di re­gi­stra­zio­ne è buo­no ma non al­tis­si­mo (ac­ca­de spes­so con le trac­ce True HD), men­tre un fru­scio co­stan­te ac­com­pa­gna tut­ti i ca­na­li, an­che se non è mai fa­sti­dio­so. Due, in­fi­ne, le dif­fe­ren­ze con la trac­cia ame­ri­ca­na (ascol­ta­ta a cam­pio­ne): il mag­gior rea­li­smo del­le vo­ci in pre­sa di­ret­ta e, so­prat­tut­to, la ste­reo­fo­nia più ac­cen­tua­ta in al­cu­ni ef­fet­ti po­ste­rio­ri. Co­me esem­pio di que­st'ul­ti­ma dif­fe­ren­za, s'ascol­ti la sce­na in cui Er­nie Hud­son si pre­sen­ta al­la se­de de­gli ac­chiap­pa­fan­ta­smi, pre­stan­do at­ten­zio­ne al ru­mo­re del traf­fi­co.




Altri screencapture dopo il commento sugli extra


QUALITA' CONTENUTI EXTRA (8 su 10): Il com­par­to ex­tra è mol­to ric­co: so­no in­fat­ti ospi­ta­ti gli in­ser­ti del­le pas­sa­te edi­zio­ni su DVD, as­sie­me ad al­tri pre­pa­ra­ti ap­po­sta per il Blu­ray. Il li­vel­lo qua­li­ta­ti­vo è al­to, an­che se si sen­te la man­can­za d'un do­cu­men­ta­rio "strut­tu­ra­to" sul­la la­vo­ra­zio­ne del film. In det­ta­glio, l'elen­co de­gli in­ser­ti è così com­po­sto:


Traccia di commento di Ivan Reitman, Harold Ramis e del produttore esecutivo Joe Medjuck (con sottotitoli in italiano)

Indice interattivo "Blu Wizard"

Modalità melmosa picture in picture (con sottotitoli in italiano)

Featurette "Dietro le quinte di ECTO 1 - Rimessa a nuovo della macchina dei Ghostbusters" (HD, 15 min. 37 sec.)

Featurette "La realizzazione del videogioco" (HD, 11 min. 18 sec.)

Il garage di Ghostbusters - la galleria di ECTO 1 (HD, 5 min. 27 sec.)

Featurette "Il videogioco di Ghostbusters - Anteprima" (HD, 1 min. 43 sec.)

Sezione "Il cimitero delle scene", comprendente le scene eliminate:

- Cacciato (SD, 58 sec.)

- Dana (SD, 42 sec.)

- Sposini (SD, 1 min. 12 sec.)

- Winston (SD, 49 sec.)

- Barboni (SD, 43 sec.)

- Darsi da fare (SD, 1 min. 43 sec.)

- Promozione (SD, 32 sec.)

- E.P.A - Ente per la protezione ambiente (SD, 18 sec.)

- Il cappello dell'uomo dei Marshmallow (SD, 27 sec.)

- "No Louis!" (SD, 35 sec.)

Filmato del 1984 (SD, 9 min. 45 sec.)

Il cast e la troupe (SD, 10 min. 53 sec.)

La squadra degli effetti speciali (SD, 15 min. 22 sec.)

Sezione "Filmati multiangolo" comprendente i filmati:

- L'esplosione del quartier generale (SD, 2 min. 49 sec.)

- Lei è un cane (SD, 2 min.)

- Incrociando i flussi (SD, 1 min. 23 sec.)

Sezione Storyboard a confronto, comprendente i filmati:

- Slimer (SD, 2 min. 13 sec.)

- I cani trascinano Dana (SD, 2 min. 9 sec.)

- In cima al quartier generale (SD, 2 min. 4 sec.)

Cinechat (inserto BD Live)

La mo­da­lità pic­tu­re in pic­tu­re è mol­to "sce­no­gra­fi­ca" ed in­clu­de nu­me­ro­si in­ter­ven­ti del ca­st e, so­prat­tut­to, di Ivan Reit­man. Gli aned­do­ti del re­gi­sta, in par­tiol­ca­re, so­no stre­pi­to­si (ba­sti quel­lo su John Be­lu­shi in­ter­pre­te) e svi­sce­ra­no tut­ta la la­vo­ra­zio­ne del film. La fea­tu­ret­te sull'au­to, in­ve­ce, il­lu­stra il re­stau­ro del­la ce­le­bre vet­tu­ra dei Ghost­bu­sters, Ec­to 1. Ta­le re­stau­ro, ef­fet­tua­to da un ga­ra­ge spe­cia­liz­za­tis­si­mo, è sta­to ri­chie­sto da So­ny per po­ter uti­liz­za­re la vet­tu­ra du­ran­te la cam­pa­gna pro­mo­zio­na­le di Blu­ray e vi­deo­gio­co. Il fil­ma­to, in pu­ro sti­le "pimp my ri­de", è det­ta­glia­tis­si­mo e mo­stra ogni fa­se pro­ce­di­men­to: dal di­sas­sem­bla­men­to al­la ver­ni­cia­tu­ra, pas­san­do per la so­sti­tu­zio­ne dei pez­zi più lo­go­ra­ti e l'in­se­ri­men­to di mol­ti nuo­vi ac­ces­so­ri. Ospi­te d'ono­re è Dan Akroyd, che nel­le ve­sti del "clien­te" pri­ma s'en­tu­sia­sma per i ri­sul­ta­ti del la­vo­ro (im­men­so, da­to che in ori­gi­ne l'au­to era qua­si un rot­ta­me), poi s'im­bar­ca sul mez­zo ri­mes­so a nuo­vo per un gi­ro d'ono­re. Com­ple­men­ta­re a que­sta fea­tu­ret­te è la gal­le­ry fo­to­gra­fi­ca, do­ve so­no mo­stra­ti, at­tra­ver­so fo­to e bre­vi spez­zo­ni, ul­te­rio­ri par­ti­co­la­ri del re­stau­ro di Ec­to 1. Le due fea­tu­ret­te sul vi­deo­gio­co so­no di stam­po pro­mo­zio­na­le, però in­clu­do­no in­ter­vi­ste ab­ba­stan­za in­te­res­san­ti a Dan Akroyd, Ha­rold Ra­mis ed Er­nie Hud­son. Akroyd, su tut­ti, dà l'im­pres­sio­ne di es­se­re mol­to en­tu­sia­sta del pro­get­to, ad un li­vel­lo che va ben ol­tre il me­ro in­te­res­se com­mer­cia­le. Le sce­ne ta­glia­te so­no bre­vi ma ca­ri­ne, e di cer­to non sfi­gu­re­reb­be­ro in un'even­tua­le "ex­ten­ded edi­tion". Su tut­te, di­ver­to­no quel­le del­la "cac­cia­ta" dall'uni­ver­sità, quel­la fra Bill Mur­ray e Si­gour­ney Wea­ver ed il sa­lu­to fra Ha­rold Ra­mis ed An­nie Potts. Ma una men­zio­ne va an­che al "pre­am­bo­lo" con Sli­mer nell'ho­tel, che cau­serà la fa­ti­di­ca la chia­ma­ta de­gli ac­chiap­pa­fan­ta­smi. Le fea­tu­ret­te sul ca­st e quel­la del 1984 so­no ab­ba­stan­za "stan­dard", men­tre quel­la su­gli ef­fet­ti spe­cia­li è par­ti­co­lar­men­te riu­sci­ta. Que­st'ul­ti­ma, in­fat­ti, è una sor­ta di ta­vo­la ro­ton­da fra i va­ri tec­ni­ci ed il­lu­stra tut­ti gli ef­fet­ti del film. Mol­to spa­zio è de­di­ca­to al­le crea­tu­re, ov­via­men­te: però non man­ca­no am­pi "in­ser­ti" su ef­fet­ti ot­ti­ci o pi­ro­tec­ni­ci e sul­la co­stru­zio­ne di set co­me quel­lo del­la se­quen­za fi­na­le. Ec­ce­zio­na­li al­cu­ni aned­do­ti del­la fea­tu­ret­te, co­me ad esem­pio quel­lo sul­le fat­tez­ze del fan­ta­smi­no ver­de "sli­mer", ispi­ra­te al John Be­lu­shi di Ani­mal Hou­se. I fil­ma­ti mul­tian­go­lo mo­stra­no, su due flus­si vi­deo se­pa­ra­ti, al­cu­ne sce­ne con e sen­za gli ef­fet­ti, men­tre i con­fron­ti fra sto­ry­board pre­sen­ta­no sce­ne fi­ni­te e di­se­gni pre­pa­ra­to­ri in uno scher­mo di­vi­so in due. En­tram­bi gli in­ser­ti so­no ab­ba­stan­za ap­pros­si­ma­ti­vi (ol­tre che bre­vi) e dif­fi­cil­men­te li si ve­drà più d'una vol­ta. L'in­ser­to BD Li­ve, in­fi­ne, non è sta­to te­sta­to, così co­me la trac­cia di com­men­to. La qua­lità vi­deo de­gli in­ser­ti HD è ec­cel­len­te, men­tre quel­la dei fil­ma­ti in bas­sa ri­so­lu­zio­ne è me­dio­cre. Se non al­tro, que­sti ul­ti­mi so­no pre­ce­du­ti da un av­vi­so che in­for­ma del­la scar­sa re­sa vi­deo. Tut­ti gli in­ser­ti so­no sot­to­ti­to­la­ti an­che in ita­lia­no.





link a recensioni esterne:
Scheda del film:
Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):
    DISPLAY
    Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
    Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
    Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
    Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
    Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
    Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
    Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

    LETTORI
    Sony Playstation 3
    Sony BDP S-500
    Sony BDP S-550
    Samsung BDP 1400
    Samsung BDP 1500

    AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
    Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
    Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
    Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

    CUFFIE
    Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
    Decoder + cuffie Sony MDR-6500
    Decoder + cuffie 5.1 Sharkoon X-tatic Digital