Baraka (Import UK)

FILM: Una po­de­ro­sa me­di­ta­zio­ne in im­ma­gi­ni, co­strui­ta sull'idea che l'uma­nità sia per­va­sa da un'es­sen­za, o "mo­ti­vo" co­mu­ne. Gi­ra­to, non sen­za dif­fi­coltà, in 24 na­zio­ni (per un to­ta­le di ben 152 lo­ca­tion, di cui ven­go­no mo­stra­ti pae­sag­gi, abi­tan­ti, ro­vi­ne e me­ra­vi­glie ar­chi­tet­to­ni­che) trae le fi­la dal mi­ra­co­lo del­la na­tu­ra, per poi con­cen­trar­si sul­le ten­sio­ni "an­ce­stra­li" dell'uo­mo: ar­te, re­li­gio­ne e spi­ri­tua­lità, ma an­che guer­ra, in­du­stria­liz­za­zio­ne e scon­vol­gi­men­to dell'eco­si­ste­ma. La "tra­ma" è as­sen­te, co­me lo so­no i dia­lo­ghi (so­sti­tui­ti da ef­fet­ti dal vi­vo e mu­si­che) ma i te­mi di fon­do so­no chia­ri, ed al­lo stes­so tem­po svuo­ta­ti, gra­zie al­la "pu­di­cità" del­le im­ma­gi­ni, di qual­sia­si giu­di­zio mo­ra­le o po­li­ti­co. Fra i tan­ti ri­sal­ta­no, all'ini­zio, la ce­le­bra­zio­ne dell'uma­nità e la ri­cor­ren­za dei co­stu­mi (da quel­li ini­zia­ti­ci a quel­li fu­ne­bri), men­tre nel­la se­con­da par­te emer­go­no ri­fles­sio­ni sul­la de­ca­den­za e l'alie­na­zio­ne. Co­me pre­ve­di­bi­le, Il to­no è "be­ne­vo­lo" (non a ca­so, Ba­ra­ka si­gni­fi­ca "be­ne­di­zio­ne") ed è so­ste­nu­to da un fi­na­le in cui l'uo­mo ri­con­qui­sta l'ar­mo­nia, e ten­de a un me­ta­fi­si­co ben sug­ge­ri­to dai fe­no­me­ni astro­no­mi­ci (le va­rie eclis­si) e dal ri­spet­to per la mor­te. Due le tec­ni­che più usa­te nel film del re­gi­sta Ron Frec­ke (au­to­re di Chro­nos e di­ret­to­re del­la fo­to­gra­fia di Koyaa­ni­sqa­tsi): ti­me lap­se e mon­tag­gio "af­fi­ne". Il ti­me lap­se, cioè una ri­pre­sa ipe­rac­ce­le­ra­ta, ri­man­da al­la fre­ne­sia dei tem­pi mo­der­ni ed esal­ta fe­no­me­ni all'ap­pa­ren­za ov­vi, sia na­tu­ra­li che "so­cia­li" . Il mon­tag­gio "af­fi­ne", in­ve­ce, ac­co­mu­na le ci­viltà ai quat­tro ca­pi del glo­bo: ad esem­pio nel­la vi­ta quo­ti­dia­na, nel­la dan­za o nel la­vo­ro, quin­di nell'in­flig­ge­re il ma­le e, in ul­ti­mo, nell'au­toin­flig­ger­se­lo. Dif­fi­ci­le in­di­ca­re una sce­na che sin­te­tiz­zi la po­ten­za "de­li­ca­ta" del­le im­ma­gi­ni, an­che se un va­li­do esem­pio "in ne­ga­ti­vo" (per il pic­co emo­zio­na­le) è rap­pre­sen­ta­to da quel­la am­bien­ta­ta nei cam­pi di pri­gio­nia: que­st'ul­ti­ma, in­fat­ti, è scon­vol­gen­te nel suo po­te­re evo­ca­ti­vo ma non trop­po espli­ci­ta. In più, se­gna il cul­mi­ne (e in un cer­to sen­so la svol­ta) d'una "sce­neg­gia­tu­ra" che con­trap­po­ne spa­zi sem­pre più op­pri­men­ti a li­be­ra­to­ri scor­ci na­tu­ra­li. La re­gia (straor­di­na­ria) è pro­te­sa ver­so un in­fi­ni­to "in­com­ben­te", ed in equi­li­brio fra sen­so di me­ra­vi­glia e di pietà (so­prat­tut­to quan­do "in­ve­ste" ba­rac­co­po­li o va­rie ca­te­go­rie d'emar­gi­na­ti). La fo­to­gra­fia, da par suo, è così "so­len­ne" da tra­sfor­ma­re il gi­ra­to in un re­per­to fuo­ri dal tem­po sui mi­ra­co­li e le con­trad­di­zio­ni del mon­do.

QUALITA' VIDEO (9 e 1/2 su 10): Gi­ra­to in pel­li­co­la 65mm, Ba­ra­ka ha su­bi­to, per l'usci­ta in Blu­ray, un ac­cu­ra­to re­stau­ro. Poi è sta­to scan­sio­na­to al­la pau­ro­sa de­fi­ni­zio­ne 8k (8192 x 4320 pi­xel) e quin­di do­wn­sca­la­to al­la ri­so­lu­zio­ne Full HD. Il ri­sul­ta­to di ta­le pro­ce­du­ra è un'im­ma­gi­ne me­dia­men­te stra­to­sfe­ri­ca, an­che se non "fuo­ri pa­ra­me­tro" (co­me si leg­ge in al­cu­ni si­ti) a cau­sa d'una ma­ni­po­la­zio­ne di­gi­ta­le che ha un po' al­te­ra­to la con­si­sten­za, o il "tes­su­to", del­la pel­li­co­la ori­gi­na­ria. Ma an­dia­mo con or­di­ne: pre­sen­ta­te nel lo­ro aspect ra­tio ori­gi­na­le di 2:20:1 e com­pres­se con al­go­rit­mo VC1, le im­ma­gi­ni di Ba­ra­ka in Blu­ray si di­stin­guo­no, fin da su­bi­to, per la ni­ti­dez­za spet­ta­co­la­re ed una sot­ti­gliez­za (di det­ta­gli e con­tor­ni) che ra­sen­ta il "ver­ti­gi­no­so". I pae­sag­gi mon­ta­ni con cui s'apre il film pre­sen­ta­no quell'ef­fet­to "fi­ne­stra sul mon­do" ti­pi­co dei mi­glio­ri tra­sfe­ri­men­ti HD, men­tre le suc­ces­si­ve in­qua­dra­tu­re del­le scim­mie ri­sol­vo­no le tra­me (di ac­qua, fu­mo o pe­lu­ria) con gran­de ana­li­ti­cità. La tri­di­men­sio­na­lità dei pae­sag­gi (quan­do non so­no ap­piat­ti­ti dal­la fo­schia) è il più del­le vol­te im­pres­sio­nan­te e la pu­li­zia qua­si sem­pre as­so­lu­ta, sal­vo nel­le sce­ne not­tur­ne (con le stel­le) do­ve fa ca­po­li­no una gra­na del tut­to fi­sio­lo­gi­ca. Le se­quen­ze suc­ces­si­ve non fan­no che con­fer­ma­re que­ste do­ti, ed an­zi "ri­lan­cia­no" con una com­ples­sità del­le tex­tu­re "ina­ni­ma­te" (in con­trap­po­si­zio­ne a quel­le "bio­lo­gi­che") che ha po­chi egua­li sia per chia­rez­za che per va­rietà. Co­me esem­pi, si pos­so­no ci­ta­re le "tra­me" dei tem­pli ne­pa­le­si (in par­ti­co­la­re i mat­to­ni del­le pa­re­ti), o dei mo­nu­men­ti egi­zi, quin­di quel­le del giar­di­no giap­po­ne­se e via via del­le de­co­ra­zio­ni pre­sen­ti ne­gli in­ter­ni dei va­ri edi­fi­ci. Fra gli am­bien­ti na­tu­ra­li, ri­sal­ta­no in ma­nie­ra in­cre­di­bi­le le sco­glie­re (da to­glie­re il fia­to quel­la giap­po­ne­se con le scim­mie sull'al­be­ro) e tut­te le fo­re­ste (con in te­sta quel­la viet­na­mi­ta, do­ve ri­sal­ta un ot­ti­mo ver­de). Ma non so­no da me­no le va­rie pen­di­ci vul­ca­ni­che (d'una lo­ca­tion non iden­ti­fi­ca­ta) ed il de­ser­to del Ku­wait, sul qua­le si sta­glia­no, det­ta­glia­tis­si­me, le fiam­ma­te dei poz­zi pe­tro­li­fe­ri in­cen­dia­ti do­po la pri­ma guer­ra del gol­fo. Co­me pre­ve­di­bi­le, il bi­lan­cia­men­to cro­ma­ti­co è ec­ce­zio­na­le e, sep­pur ab­ba­stan­za neu­tro, tra­smet­te un gran­de ca­lo­re gra­zie a do­mi­nan­ti mol­to ac­ce­se (i ros­si o i già ci­ta­ti ver­di) e to­na­lità in­ter­me­die pre­ci­se e pie­ne, ma mai trop­po ca­ri­che. Nel­la par­te cen­tra­le del film do­mi­na­no pae­sag­gi ur­ba­ni di va­rio ge­ne­re, ma tut­ti ac­co­mu­na­ti da un det­ta­glio, di fi­ne­stre, pa­re­ti, bal­co­ni, in­se­gne e via di­cen­do, così ta­glien­te da pro­vo­ca­re qual­che lie­vis­si­mo tre­molìo per­si­no su pro­iet­to­re Full HD. Su tut­ti, ri­sal­ta­no quel­li del­le ba­rac­co­po­li bra­si­lia­ne (il cui "in­trìco" di strut­tu­re ge­ne­ra un ef­fet­to qua­si sur­rea­le), quin­di quel­li di To­kyo (spet­ta­co­la­re la piaz­za) e di New York, sem­pre ni­ti­dis­si­mi an­che du­ran­te le sce­ne in "ti­me lap­se". La lu­mi­no­sità è al­tis­si­ma ma non tan­to da "schia­ri­re" l'im­ma­gi­ne, men­tre il con­tra­sto ren­de ab­ba­glian­ti le sce­ne diur­ne e pro­fon­dis­si­me quel­le not­tur­ne, com­pli­ce an­che un ne­ro buo­no (ma non ec­ce­zio­na­le) e che non af­fo­ga i det­ta­gli. La po­ro­sità del qua­dro, so­prat­tut­to per quan­to ri­guar­da vi­si e su­per­fi­ci le­gno­se o pie­tro­se, è in­ve­ce al­ta­le­nan­te e ri­sen­te un po' del­la ma­ni­po­la­zio­ne di­gi­ta­le di cui s'è ac­cen­na­to all'ini­zio. In par­ti­co­la­re, il ri­fe­ri­men­to va all'uso di Di­gi­tal noi­se re­duc­tion (DNR) fil­tro che ri­pu­li­sce l'im­ma­gi­ne, "car­teg­gian­do", però, la gra­na ori­gi­na­ria del­la pel­li­co­la e, con es­sa, il mi­cro­det­ta­glio più fi­ne. Per for­tu­na, l'uti­liz­zo di ta­le fil­tro in Ba­ra­ka non è sta­to mol­to de­le­te­rio, an­che se in va­ri pas­sag­gi ri­sul­ta ov­vio. Ad esem­pio, su cer­ti pri­mi pia­ni de­gli abo­ri­ge­ni (men­tre al­tri so­no po­ro­sis­si­mi), o, an­co­ra, sui pia­ni me­di de­gli sva­ria­ti mi­li­ta­ri, o quel­li dei bam­bi­ni nel­le ba­rac­co­po­li e sul­le bi­ci­clet­te in In­dia. An­che cer­ti pae­sag­gi so­no re­si più lat­ti­gi­no­si dal fil­tro e, seb­be­ne pu­li­tis­si­mi, ri­sul­ta­no an­che più ar­ti­fi­cio­si, men­tre cer­ti to­ta­li del­le fo­re­ste su­da­me­ri­ca­ne la­scia­no in­tra­ve­de­re un lie­ve ef­fet­to "ac­qua­rel­lo" del fo­glia­me. Al­tre in­qua­dra­tu­re "vit­ti­me" del DNR so­no i pri­mi pia­ni del­le pit­tu­re ru­pe­stri (in cui il pie­tra­me ap­pa­re "sme­ri­glia­to") e nu­me­ro­si al­tri to­ta­li che, pa­ra­dos­sal­men­te, sem­bra­no gi­ra­ti non in pel­li­co­la ma in vi­deo di­gi­ta­le. Ciò è un pec­ca­to, so­prat­tut­to se si con­si­de­ra la qua­lità com­ples­si­va del qua­dro e di pas­sag­gi, sem­pre con per­so­ne, do­ve tri­di­men­sio­na­lità e sot­ti­gliez­za dei con­tor­ni so­no co­mun­que da bri­vi­do: ad esem­pio, ven­go­no in men­te le sce­ne con il "can­to del­le scim­mie" ba­li­ne­se, o tut­te le pa­no­ra­mi­che pre-fi­na­li sul Gan­ge, du­ran­te i ba­gni e i ri­ti fu­ne­bri. Se non al­tro, va det­to che il DNR è spes­so così lie­ve da evi­ta­re la com­par­sa di brut­ti ef­fet­ti scia, an­che se la len­tez­za dei pan­ning aiu­ta mol­to in que­sto sen­so. A li­vel­lo di com­pres­sio­ne non si se­gna­la­no par­ti­co­la­ri "ce­di­men­ti", sal­vo qual­che di­scre­tiz­za­zio­ne at­tor­no al so­le nel­le se­quen­ze del­le eclis­si. Ap­pa­re in­ve­ce evi­den­te, ol­tre al sud­det­to DNR, un cer­to quan­ti­ta­ti­vo d'ed­ge en­han­ce­ment, fil­tro che ac­cen­tua la ni­ti­dez­za ge­ne­ran­do, però, spes­se "au­reo­le" bian­ca­stre sui con­tor­ni di zo­ne con for­te con­tra­sto. Fra le in­qua­dra­tu­re più col­pi­te, co­mun­que non nu­me­ro­sis­si­me, ci so­no quel­le con pae­sag­gi mon­ta­ni e, in ge­ne­ra­le, tut­te quel­le con fi­gu­re che si sta­glia­no su fon­da­li mol­to lu­mi­no­si. Scan­sa­te que­ste im­per­fe­zio­ni di­gi­ta­li, un plau­so va sen­za dub­bio al­la qua­lità del gi­ra­to, sem­pre per­fet­ta­men­te a fuo­co sal­vo in qual­che con­di­zio­ne "im­pos­si­bi­le" di ri­pre­sa (ad esem­pio nel­le in­qua­dra­tu­re rav­vi­ci­na­tis­si­me del cam­po di con­cen­tra­men­to o dei bam­bi­ni nel­la fo­re­sta). In de­fi­ni­ti­va, non si può ne­ga­re co­me que­sto di Ba­ra­ka sia un vi­deo che la­scia spes­so a boc­ca aper­ta, e da mo­stra­re agli ami­ci per stu­pir­li con i pro­di­gi dell'al­ta de­fi­ni­zio­ne: tut­ta­via, un "ec­ces­so di re­stau­ro" (con­cre­tiz­za­to­si nell'uti­liz­zo, tal­vol­ta evi­den­te, di DNR ed Ed­ge en­han­ce­ment) ha tol­to un po' di quel­la na­tu­ra­lez­za e di quel­la "tra­ma" iper­fi­ne ti­pi­ca del­la pel­li­co­la. Al­la fi­ne ci si esal­ta lo stes­so ma di­spia­ce pen­sa­re che, sen­za l'uso di DNR e di ed­ge en­han­ce­ment, il li­vel­lo qua­li­ta­ti­vo sa­reb­be sta­to iden­ti­co, se non su­pe­rio­re (da­ta an­che la va­rietà) a quel­lo del­le sce­ne Imax de "Il Ca­va­lie­re oscu­ro".

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QUALITA' AUDIO (9 su 10): L'au­dio DTS HD MA (ascol­ta­to però in DTS sem­pli­ce) for­ni­sce un ot­ti­mo com­pen­dio al­le im­ma­gi­ni: in più è po­ten­te, se­pa­ra­to e qua­si sem­pre ni­ti­dis­si­mo. Fin dall'ini­zio, il fron­te an­te­rio­re ha il so­prav­ven­to ed am­ma­lia l'orec­chio con do­ti di pie­nez­za e se­pa­ra­zio­ne ac­cen­tua­tis­si­me. La re­sa de­gli al­ti e dei me­di è mol­to cal­da e a di­mo­strar­lo prov­ve­do­no le mu­si­che d'aper­tu­ra, ca­rat­te­riz­za­te da flau­ti dol­ci e tam­bu­ri che ven­go­no rin­for­za­ti, con gran­de sec­chez­za, an­che dal su­b­woo­fer. Col pro­ce­de­re del film, i ru­mo­ri de­gli am­bien­ti si so­vrap­pon­go­no e a vol­te so­sti­tui­sco­no le mu­si­che, sen­za di­stor­sio­ni e con una buo­na se­pa­ra­zio­ne. La di­na­mi­ca, so­prat­tut­to sul­le fre­quen­ze me­die, è spet­ta­co­la­re, men­tre gli al­ti so­no pa­rec­chio en­fa­tiz­za­ti (tan­to che è sem­pre av­ver­ti­bi­le un cer­to ru­mo­re di fon­do) ma non suo­na­no mai me­tal­li­ci o stri­den­ti. Co­me va­li­do esem­pio di que­sta im­po­sta­zio­ne, si pos­so­no ci­ta­re gli ef­fet­ti che ac­com­pa­gna­no le pri­me sce­ne nel­la fo­re­sta (so­prat­tut­to fron­ta­li) poi il can­to del­le tribù ba­li­ne­si. Que­st'ul­ti­mo, in par­ti­co­la­re, è così ni­ti­do da pro­dur­re il clas­si­co ef­fet­to "fuo­ri dai dif­fu­so­ri", ed in più è mol­to di­stri­bui­to su tut­ti i ca­na­li, cen­tra­le e po­ste­rio­ri com­pre­si. Sem­pre al­le vo­ci dei can­ti, inol­tre, s'ag­giun­go­no ef­fet­ti sug­ge­sti­vi d'am­bien­za, di nuo­vo ben di­stri­bui­ti sui va­ri ca­na­li. Gli ef­fet­ti "ma­ri­ni" ed at­mo­sfe­ri­ci at­tor­no al ca­pi­to­lo 9 di­mo­stra­no l'ec­ce­zio­na­le te­nu­ta dei bas­si an­che sui dif­fu­so­ri fron­ta­li, e l'as­sen­za di di­stor­sio­ni nel­le fa­si "chias­so­se": co­me esem­pio, s'ascol­ti­no il fra­go­re del­le on­de (nel­la sce­na con i va­ra­ni) e so­prat­tut­to il tem­po­ra­le di po­co suc­ces­si­vo, in cui gli ef­fet­ti dei gril­li, del­la piog­gia e dei tuo­ni ani­ma­no, con gran­de pre­sen­za, i dif­fu­so­ri po­ste­rio­ri. Sul pia­no mu­si­ca­le, la trac­cia tor­na a stu­pi­re in mol­te oc­ca­sio­ni, con in te­sta i pas­sag­gi nel­le ba­rac­co­po­li bra­si­lia­ne e a se­gui­re quel­li in Ku­wait, do­ve tam­bu­ri ed ef­fet­ti del­le fiam­ma­te si fon­do­no be­nis­si­mo a cor­na­mu­se mol­to de­fi­ni­te. Ma an­che nel re­sto del film, bra­ni di va­ria na­tu­ra prov­ve­do­no a sol­le­ci­ta­re, con gran­de si­cu­rez­za, ogni fre­quen­za udi­bi­le. Ad esem­pio, ci so­no quel­li più rit­ma­ti e tam­bu­reg­gian­ti del­la fa­se "in­du­stria­le" e quin­di i can­ti so­len­ni del­la par­te "de­ca­den­te". Co­me an­ti­ci­pa­to, il su­b­woo­fer sot­to­li­nea ogni fra­go­re con pro­fon­dità ed esu­be­ran­za: fra i tan­ti, va­le la pe­na di ri­cor­da­re lo scop­pio nel­la mi­nie­ra e, so­prat­tut­to, la ca­du­ta dell'al­be­ro ta­glia­to. Que­st'ul­ti­mo ef­fet­to, fra l'al­tro, è ar­ric­chi­to da fru­scii e scric­chio­lii po­ste­rio­ri che ri­cor­da­no co­me la di­na­mi­ca sia "pa­ri­ta­ria" su ogni dif­fu­so­re. Il vo­lu­me di re­gi­stra­zio­ne è ab­ba­stan­za ele­va­to, an­che se non quan­to quel­lo del­la trac­cia Dol­by Di­gi­tal 640 Kbit pre­sen­te sul me­de­si­mo di­sco, a dir po­co as­sor­dan­te an­che nei pas­sag­gi più tran­quil­li. In com­pen­so, la trac­cia DTS HD MA do­vreb­be es­se­re mol­to su­pe­rio­re in ter­mi­ni di ni­ti­dez­za, an­che se non è sta­to pos­si­bi­le ap­pu­rar­lo, da­to che l'ascol­to è av­ve­nu­to in sem­pli­ce DTS.

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QUALITA' CONTENUTI EXTRA (6 e 1/2 su 10): Gli ex­tra, rac­chiu­si in un menù ani­ma­to mol­to sem­pli­ce, in­clu­do­no so­lo due do­cu­men­ta­ri, en­tram­bi in al­ta de­fi­ni­zio­ne: Re­sto­ra­tion (7 min. 04 sec.) e Ba­ra­ka: a clo­ser look (76 min. 23 sec.). Il pri­mo fil­ma­to mo­stra i pro­ces­si di re­stau­ro e di scan­sio­ne ese­gui­ti sul­la pel­li­co­la ed è ab­ba­stan­za in­te­res­san­te, an­che se trop­po bre­ve. Il se­con­do, in­ve­ce, è un re­por­ta­ge ap­pro­fon­di­to sul­la rea­liz­za­zio­ne del film, zep­po di fil­ma­ti ed aned­do­ti. In det­ta­glio, so­no pre­sen­ti in­ter­vi­ste a tut­ta la trou­pe (dal re­gi­sta Ron Frec­ke ai mon­ta­to­ri Da­vid Au­brey e Mark Ma­gid­son), nu­me­ro­si in­ser­ti sul­le pre­ce­den­ti espe­rien­ze del re­gi­sta (Chro­nos e Koyaa­ni­sqa­tsy) e quin­di una se­rie di fil­ma­ti d'epo­ca sul­la co­stru­zio­ne del­le ci­ne­pre­se uti­liz­za­te da­gli ope­ra­to­ri. Non man­ca­no tut­ta una se­rie di cu­rio­sità (com­mer­cia­li o tec­ni­che) sul ti­me lap­se e sul­le ri­pre­se Imax, più un esau­sti­vo rac­con­to su­gli in­nu­me­re­vo­li viag­gi nel­le lo­ca­tion scel­te per le ri­pre­se. Pro­prio que­st'ul­ti­mo con­tri­bu­to, stra­pie­no di fil­ma­ti d'epo­ca ed out­ta­kes di ri­pre­se non in­se­ri­te nel mon­ta­to fi­na­le, è il più in­te­res­san­te, vi­sto che do­cu­men­ta, sen­za mai an­no­ia­re, le dif­fi­coltà di un'im­pre­sa che si è ri­ve­la­ta ti­ta­ni­ca (e a vol­te an­che pe­ri­co­lo­sa). Fra gli aned­do­ti più me­mo­ra­bi­li di que­sta par­te, ri­sal­ta­no quel­li sull'or­ga­niz­za­zio­ne del­le va­rie tra­sfer­te e sul­la pre­pa­ra­zio­ne dell'at­trez­za­tu­ra, e quin­di sull'al­log­gio, spes­so di for­tu­na, nei va­ri pae­si stra­nie­ri (in­cre­di­bi­le quel­lo in Giap­po­ne). Al­lo stes­so mo­do, ten­go­no in­col­la­ti al­lo scher­mo sia i rac­con­ti de­gli in­ci­den­ti oc­cor­si du­ran­te le ri­pre­se, sia le "tat­ti­che" per al­lon­ta­na­re i "cu­rio­si", per non par­la­re del­le con­si­de­ra­zio­ni sul­la "ge­ne­si" di sin­go­le in­qua­dra­tu­re, spes­so tra­va­glia­tis­si­me. Ov­via­men­te non man­ca­no am­pie pa­no­ra­mi­che sul­le con­di­zio­ni, ci­vi­li e po­li­ti­che, del­le lo­ca­tion vi­si­ta­te, as­sie­me ad esau­sti­ve in­for­ma­zio­ni sul mon­tag­gio, sul­la crea­zio­ne del­le mu­si­che e sul­la di­stri­bu­zio­ne in­ter­na­zio­na­le del film. Co­me an­ti­ci­pa­to, en­tram­bi i do­cu­men­ta­ri so­no in al­ta de­fi­ni­zio­ne, an­che se la qua­lità di quel­lo più lun­go è me­dio­cre. Ciò si de­ve al­la pre­sen­za d'un co­stan­te "ef­fet­to gri­glia" sull'im­ma­gi­ne, che pro­vo­ca sca­let­ta­tu­re evi­den­tis­si­me dei det­ta­gli. Per ave­re un'idea dell'ef­fet­to (che però è mol­to più vi­si­bi­le con le im­ma­gi­ni in mo­vi­men­to) so­no sta­ti in­clu­si, in fon­do al po­st, quat­tro screen­cap­tu­re in­gran­di­ti "ad hoc". Per il re­sto, non so­no pre­sen­ti sot­to­ti­to­li, an­che se il par­la­to in in­gle­se è di li­vel­lo com­pren­si­bi­le (per chi ma­sti­chi l'idio­ma, ov­via­men­te).

Screencapture Bluray: full HD PNG (occhio agli spoiler!!)



Screencapture di fotogrammi del documentatio "Baraka: a closer look", completi di ingrandimenti: full HD high quality jpeg

link a recensioni esterne:

Forum AV Magazine (Bluray UK)
Highdefdigest (Bluray americano)
Cinemasquid (Bluray americano)
DVDActive (Bluray americano)
DVD Authority (Bluray americano)
AVS Forum (Bluray americano)

Scheda del film:

Imdb

Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):

DISPLAY
Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

LETTORI
Sony Playstation 3
Sony BDP S-500
Sony BDP S-550
Samsung BDP 1400
Samsung BDP 1500

AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

CUFFIE
Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
Decoder + cuffie Sony MDR-6500
Decoder + cuffie 5.1 Sharkoon X-Tatic Digital