Il grande Lebowski (The big Lebowski)

FILM: Fra i ca­po­la­vo­ri dei fra­tel­li Co­hen: una black co­me­dy in odo­re di "con­te­sta­zio­ne" e che me­sco­la, pa­ro­dian­do­li, noir e po­li­zie­sco hard boi­led. Jeff Brid­ges è pro­ta­go­ni­sta as­so­lu­to, ed in­ter­pre­ta Dru­go Le­bo­w­ski, sim­pa­ti­co hip­py che, per uno scam­bio d'iden­tità, fi­ni­sce in un com­pli­ca­to in­tri­go di ra­pi­men­ti e ri­pic­che. As­sie­me a lui, ci so­no gli ami­ci con i qua­li è so­li­to gio­ca­re a bo­w­ling, cioè un re­du­ce psi­co­pa­ti­co ed un ti­mi­do re­pres­so. An­che se leg­ger­men­te cao­ti­ca, la pel­li­co­la dei Co­hen con­qui­sta gra­zie ai mol­ti, as­sur­di "an­ta­go­ni­sti", co­me ad esem­pio il ma­gna­te, ca­par­bio ma fa­sul­lo, e il suo ado­ran­te mag­gior­do­mo, o l'os­ses­si­va dark la­dy. Inol­tre, in­sce­na con ef­fi­ca­cia un mon­do de­men­zia­le, ci­ni­co, ipo­cri­ta ed in cui l'ina­de­gua­tez­za di Dru­go (do­vu­ta al suo can­do­re frain­te­so) as­su­me una va­len­za ever­si­va, ol­tre che ama­ra­men­te co­mi­ca. Per Brid­ges, quel­lo di Dru­go è il per­so­nag­gio più ico­ni­co del­la car­rie­ra: in san­da­li, ac­cap­pa­to­io e bloc­chet­to de­gli as­se­gni, de­mo­li­sce il "si­ste­ma" già nel­la pri­ma se­quen­za al su­per­mer­ca­to, pur sen­za ac­cor­ger­se­ne. In più è te­ne­ris­si­mo, e nel­le sce­ne al bo­w­ling (do­ve fra l'al­tro non gio­ca) as­su­me il ruo­lo me­ta­fo­ri­co d'una "boc­cia" sca­glia­ta con­tro gli ac­ci­den­ti / bi­ril­li di sce­neg­gia­tu­ra… fra ti­ra­pie­di ebe­ti, fem­mi­ne di­scin­te, ed un coa­cer­vo di biz­zarrìe che so­no la ci­fra sti­li­sti­ca dei Co­hen. Pro­prio co­me lo so­no il ruo­lo in­com­pren­si­bi­le del ca­so, o le sfer­za­te all'ipo­cri­sia po­li­ti­co/eco­no­mi­ca ame­ri­ca­na. Me­mo­ra­bi­li John Good­man nei pan­ni del re­du­ce, e John Tur­tur­ro in quel­li del pe­do­fi­lo cam­pio­ne di Bo­w­ling, an­che se è Sam El­liot ad im­pre­zio­si­re l'in­so­li­ta mi­sce­la: nar­ra­to­re, non­ché pa­dre spi­ri­tua­le di Dru­go, so­stie­ne un'im­pron­ta "we­stern" ca­pa­ce d'ele­va­re il film da com­me­dia a leg­gen­da epi­ca.

QUALITA' VIDEO (6 e 1/2 su 10): Il vi­deo è pre­sen­ta­to nell'aspect ra­tio ori­gi­na­le 1.85:1 e com­pres­so in VC1. La fo­to­gra­fia del film non è par­ti­co­lar­men­te osti­ca, ed è an­zi mol­to na­tu­ra­le, con tin­te vi­va­ci e nes­sun ef­fet­to di "dif­fu­sio­ne": ep­pu­re, la ni­ti­dez­za ri­sul­ta po­co più che suf­fi­cien­te. I con­tor­ni so­no ab­ba­stan­za "sot­ti­li" ma il det­ta­glio non ha mai quel­la fi­nez­za che ci s'aspet­te­reb­be da un film gi­ra­to su pel­li­co­la 35mm. Inol­tre, cer­te se­quen­ze co­me quel­la dei ti­to­li (ed al­tre at­tor­no a metà film) so­no così spor­che e pa­sto­se da sem­bra­re in bas­sa de­fi­ni­zio­ne. Per for­tu­na, la re­sa com­ples­si­va si man­tie­ne ab­ba­stan­za na­tu­ra­le, ed al­me­no non ha quell'im­pat­to "mos­so" ti­pi­co del ma­te­ria­le SD up­sca­la­to. Tut­ta­via, vie­ne da chie­der­si in qua­le mo­do sia sta­to rea­liz­za­to il ma­ster vi­deo, pe­ral­tro lo stes­so uti­liz­za­to nell'edi­zio­ne su HDD­VD ame­ri­ca­no. Fra le sce­ne che più sof­fro­no la ca­ren­za di det­ta­glio, ci so­no mol­ti cam­pi me­di e, so­prat­tut­to i to­ta­li, do­ve il mi­cro­det­ta­glio ne­gli sfon­di ap­pa­re sem­pre piut­to­sto "gros­so". Tut­te le sce­ne in ester­ni han­no "tex­tu­re" pa­sto­se, men­tre i par­ti­co­la­ri de­gli at­to­ri non sem­pre con­vin­co­no, so­prat­tut­to nel ca­so di bar­be, ca­pel­li, oc­chi e pel­le. Le tra­me dei ve­sti­ti, de­gli edi­fi­ci e del­le au­to so­no più ac­cet­ta­bi­li, ma sem­pre lon­ta­ni da­gli stan­dard a cui l'HD ha abi­tua­to. In­fi­ne, an­che cer­te sce­ne in in­ter­ni de­lu­do­no, ad esem­pio quel­le am­bien­ta­te nel­la ca­sa dell'ar­ti­sta "dark la­dy". Le se­quen­ze do­ve in­ve­ce il det­ta­glio è più ap­pa­gan­te con­si­sto­no, co­me pre­ve­di­bi­le, in pri­mi pia­ni, o pas­sag­gi mol­to con­tra­sta­ti, op­pu­re ric­chi di co­lo­ri. Fra i tan­ti, re­sta­no nel­la me­mo­ria quel­li al bo­w­ling, op­pu­re a ca­sa di Dru­go (sce­ne in ba­gno). Ed an­co­ra, le se­quen­ze in au­to e in ge­ne­ra­le tut­te quel­le not­tur­ne. Co­me an­ti­ci­pa­to, il qua­dro è mol­to na­tu­ra­le no­no­stan­te la po­ca de­fi­ni­zio­ne, e ciò si de­ve ad un con­tra­sto più che buo­no e un ne­ro pro­fon­do e mai can­ni­ba­liz­za­to­re di det­ta­gli. An­che i co­lo­ri sod­di­sfa­no con una re­sa "pa­stel­lo" che esal­ta i pri­ma­ri, non­ché to­na­lità aran­cio, tur­che­si o ver­da­stre. In ge­ne­ra­le non si no­ta­no do­mi­nan­ti di co­lo­re (an­che se ci so­no sce­ne il­lu­mi­na­te di blua­stro o vio­la): però a vol­te si no­ta una ten­den­za al ro­sa/mar­ro­ne che coin­vol­ge an­che gli in­car­na­ti, co­mun­que mol­to pia­ce­vo­li. La pel­li­co­la usa­ta per il tra­sfe­ri­men­to è in con­di­zio­ni buo­ne ma non ot­ti­me. In­fat­ti, si no­ta­no va­rie spun­ti­na­tu­re bian­che e ne­re, ol­tre ad una lie­ve in­sta­bi­lità che fa sup­por­re un trans­fer via te­le­ci­ne­ma. La gra­na, co­mun­que, è sem­pre mol­to na­tu­ra­le, pun­ti­for­me e mai im­pa­sta­ta: inol­tre, non è mai spor­ca­ta da ru­mo­re vi­deo, o dis­sol­ta da de­le­te­ri fil­tri DNR. An­che la com­pres­sio­ne è ben fat­ta e non pro­vo­ca ar­te­fat­ti, po­ste­riz­za­zio­ni o qua­dret­ta­tu­re di sor­ta. Pur­trop­po, però, si no­ta un cer­to ed­ge en­han­ce­ment che, so­prat­tut­to nel­la pri­ma par­te, ac­cen­tua i con­tor­ni in mo­do in­na­tu­ra­le.

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Occupazione video: 23,8 Gigabyte - Bitrate video 21,98 Mbit

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QUALITA' AUDIO (8 su 10): L'au­dio ita­lia­no DTS HD MA (ascol­ta­to in DTS) è piut­to­sto buo­no. Il vo­lu­me di re­gi­stra­zio­ne è ele­va­to e la di­na­mi­ca, so­prat­tut­to sui me­dio al­ti, più che sod­di­sfa­cen­te. La se­pa­ra­zio­ne del fron­te an­te­rio­re non è ec­ce­zio­na­le e, tal­vol­ta, la sce­na so­no­ra col­las­sa al cen­tro: però non man­ca­no sce­ne più fra­go­ro­se do­ve i ca­na­li la­te­ra­li in­ter­ven­go­no con de­ci­sio­ne. E' il ca­so, ad esem­pio, del­la pri­ma sce­na in ca­sa di Dru­go, o quel­la nel­la sua va­sca da ba­gno (con l'er­mel­li­no). Ed an­co­ra, du­ran­te la sce­na del­la con­se­gna del ri­scat­to, o quel­la in cui le au­to (pri­ma quel­la del cic­cio­ne, poi quel­la di Dru­go) ven­go­no pre­se a maz­za­te. I pan­ning fron­ta­li so­no ra­ri ma in com­pen­so ap­pa­ga mol­to la re­sa de­gli ef­fet­ti "di sce­na": su tut­ti (e co­me pre­ve­di­bi­le) quel­li del­le pal­le da bo­w­ling e dei bi­ril­li men­tre ven­go­no ab­bat­tu­ti. Il ca­na­le cen­tra­le van­ta un'ot­ti­ma ni­ti­dez­za e ri­pro­du­ce le vo­ci mol­to be­ne. In par­ti­co­la­re, ri­sal­ta­no quel­le ma­schi­li, con in te­sta quel­la fuo­ri cam­po del "nar­ra­to­re" (ab­ba­stan­za pro­fon­da) e quel­la del pro­ta­go­ni­sta. Ma si di­fen­de an­che la vo­ce vel­lu­ta­ta del­la "dark la­dy" Ju­lian­ne Moo­re. An­che nei pas­sag­gi più chias­so­si (gli sfo­ghi del ric­co­ne, o le al­tre sce­ne con gri­da) la re­sa si man­tie­ne "com­po­sta" e non ovat­ta­ta. Inol­tre non s'av­ver­to­no fe­no­me­ni evi­den­ti di clip­ping o sa­tu­ra­zio­ni. E ciò è un be­ne, dal mo­men­to che il film è, per la mag­gior par­te, im­per­nia­to sui dia­lo­ghi. A li­vel­lo mu­si­ca­le, la trac­cia si di­fen­de: i va­ri, ot­ti­mi bra­ni so­no ri­pro­dot­ti con gran­de am­piez­za e buo­na di­na­mi­ca. Ad­di­rit­tu­ra, gli stru­men­ti so­no mol­to ben se­pa­ra­ti e la sen­sa­zio­ne è quel­la d'ascol­ta­re un'au­dio "fuo­ri dai dif­fu­so­ri". Ciò è evi­den­te, ad esem­pio, nell'in­tro­du­zio­ne di Je­sus Quin­ta­na (John Tur­tut­to) o du­ran­te i va­ri so­gni di Dru­go (in par­ti­co­la­re il se­con­do). E sem­pre in sen­so mu­si­ca­le, si di­fen­do­no an­che la se­quen­za dei ti­to­li di te­sta e quel­la fi­na­le, sen­za con­ta­re la sce­na con la "ris­sa" fra gli ami­ci di Dru­go e i na­zi­sti ni­chi­li­sti, do­ve fan­no ca­po­li­no an­che va­ri ef­fet­ti fra­go­ro­si. I ca­na­li po­ste­rio­ri so­no pre­sen­ti ma non mol­to at­ti­vi. In­fat­ti non ci so­no pan­ning e gli uni­ci ef­fet­ti evi­den­ti so­no cer­te sot­to­li­nea­tu­re "am­bien­ta­li" (ti­po il ven­to o il vo­cia­re) o le eco del­le mu­si­che. Ta­li eco so­no pre­sen­ti so­prat­tut­to nel­le sce­ne al bo­w­ling e so­no un po' "sbi­lan­cia­te": tal­vol­ta più evi­den­ti sul dif­fu­so­re si­ni­stro, al­tre vol­te sul de­stro. Il su­b­woo­fer, in­fi­ne, dà un lie­ve rin­for­zo ai bas­si (co­mun­que già buo­ni an­che sui ca­na­li prin­ci­pa­li) sen­za però stra­fa­re, da­ta an­che l'in­do­le "tran­quil­la" del­la trac­cia. Si ri­cor­da giu­sto uno sbuf­fo più "con­vin­to" du­ran­te la cool­li­sio­ne in au­to di Dru­go e cer­te "sot­to­li­nea­tu­re" del­le va­rie maz­za­te.

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Confronto DVD - Bluray dopo il commento sugli extra.

QUALITA' CONTENUTI EXTRA (4 e 1/2 su 10): Sal­vo le inu­ti­lis­si­me sce­ne top, gli ex­ra so­no gli stes­si, me­dio­cris­si­mi, del­la vec­chia edi­zio­ne DVD Cec­chi Go­ri. Rac­chiu­si in un gra­de­vo­le menù sta­ti­co, in­clu­do­no:

inserto "interviste a" (SD 7 min. 9 sec.) featurette "Making of" (3 min. 9 sec.) trailer cinematografico italiano (SD)

Le in­ter­vi­ste, sot­to­ti­to­la­te in ita­lia­no, coin­vol­go­no gli at­to­ri Jeff Brid­ges, John Good­man e Ste­ve Bu­sce­mi, più i re­gi­sti sce­neg­gia­to­ri Joel ed Ethan Co­hen. Il to­no è ab­ba­stan­za "pro­mo­zio­na­le" e la bre­vità im­pe­di­sce qual­sia­si ap­pro­fon­di­men­to. Gli at­to­ri si li­mi­ta­no a de­scri­ve­re i pro­pri ruo­li e la tra­ma, men­tre i Co­hen ag­giun­go­no un aned­do­to, ab­ba­stan­za pia­ce­vo­le, sul­la ge­ne­si del film. Però nul­la di me­mo­ra­bi­le. L'in­ser­to sul ma­king of, in realtà, non è che un bre­ve mon­tag­gio di out­ta­kes. An­che que­sto è ab­ba­stan­za di­men­ti­ca­bi­le, ec­cet­to gli spez­zo­ni con l'au­to ra­dio­co­man­da­ta e quel­li con Jeff Brid­ges in­sie­me a Ju­lian­ne Moo­re (però in­ter­rot­ti trop­po pre­sto). La qua­lità vi­deo de­gli in­ser­ti è sca­den­te, a cau­sa del­la com­pres­sio­ne esa­ge­ra­ta.

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link a recensioni esterne:

Forum AV Magazine (Bluray italiano)
Forum DVD Essential (Bluray italiano)
DVD Talk (HDDVD americano)
DVD Town (HDDVD americano)

Scheda del film:

Imdb

Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):

DISPLAY
Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

LETTORI
Sony Playstation 3
Sony BDP S-500
Sony BDP S-550
Samsung BDP 1400
Samsung BDP 1500

AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

CUFFIE
Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
Decoder + cuffie Sony MDR-6500