Il gladiatore - 10th anniversary edition (Gladiator)

FILM: Un'odis­sea vi­sce­ra­le di ca­du­ta in di­sgra­zia e ri­scat­to, vi­sta con l'oc­chio este­tiz­zan­te di Rid­ley Scott e "vis­su­ta" da un Rus­sel Cro­we per­fet­to. Si svol­ge nel­la Ro­ma im­pe­ria­le di Mar­co Au­re­lio ma igno­ra l'ade­ren­za sto­ri­ca (pie­ga­ta a esi­gen­ze dram­ma­tur­gi­co spet­ta­co­la­ri). In com­pen­so, tra­vol­ge i sen­si con l'epo­pea di Mas­si­mo De­ci­mo Me­ri­dio, ge­ne­ra­le tra­di­to dal fi­glio dell'im­pe­ra­to­re, Com­mo­do, e co­stret­to a "ri­na­sce­re" co­me Gla­dia­to­re: per ven­di­car­si e ri­con­giun­ger­si spi­ri­tual­men­te al­la fa­mi­glia, fat­ta tru­ci­da­re da Com­mo­do do­po ave­re uc­ci­so lui stes­so il pa­dre Mar­co Au­re­lio. La con­fe­zio­ne è hol­ly­woo­dia­na e piut­to­sto "di­gi­ta­le", le ap­pros­si­ma­zio­ni ma­cro­sco­pi­che: tut­ta­via, la tra­ge­dia di Mas­si­mo toc­ca nel pro­fon­do e su­pe­ra ogni pa­ti­na­ta mi­sti­fi­ca­zio­ne. Inol­tre, sfrut­ta ar­che­ti­pi ef­fi­ca­ci (ono­re, giu­sti­zia, in­te­grità, ri­val­sa) ed im­me­de­si­ma lo spet­ta­to­re nel­la più se­mi­na­le del­le pa­ra­bo­le, cioè quel­la dell'eroe che lot­ta per ri­tor­na­re a ca­sa. La re­gia è mu­sco­la­re e col giu­sto ap­por­to te­sto­ste­ro­ni­co, men­tre l'epi­ca de­bor­da fi­no al ruo­lo chia­ve dell'ul­tra­ter­re­no. L'ul­tra­ter­re­no, in­fat­ti, è per Mas­si­mo la nuo­va ca­sa da rag­giun­ge­re ed ema­na­zio­ne d'un sen­so mo­ra­le di­vi­no. La fo­to­gra­fia è me­ra­vi­glio­sa­men­te fa­sul­la e idea­liz­za bat­ta­glie, pae­sag­gi, o gli stes­si at­to­ri. In più, im­mer­ge in un'at­mo­sfe­ra fra l'oni­ri­co e il "fu­tu­ri­bi­le", con qual­che in­cur­sio­ne nel vi­sio­na­rio. Cro­we in­di­men­ti­ca­bi­le: af­fron­ta il mon­do col di­stac­co di chi co­no­sce la cor­ru­zio­ne (quel­la di Com­mo­do, che ha as­sas­si­na­to il pa­dre e schia­viz­za­to la so­rel­la). Però man­tie­ne una no­biltà fer­rea e quan­do ot­tie­ne la sua ven­det­ta, con un per­cor­so an­che "me­dia­ti­co", su­bli­ma nel mi­to un'in­vin­ci­bi­lità da "im­mor­ta­le già mor­to": ri­scat­tan­do se stes­so, Mar­co Au­re­lio e un mon­do de­ca­du­to. Do­po l'ul­ti­mo duel­lo, in to­no mi­no­re e con va­ri sim­bo­li­smi, è dif­fi­ci­le non com­muo­ver­si, ma si vie­ne con­so­la­ti dal trans­fer de­fi­ni­ti­vo nell'ul­tra­ter­re­no (gran fur­ba­ta però in­se­ri­ta be­nis­si­mo). E da un trion­fo del­la giu­sti­zia mai così li­be­ra­to­rio, da ascri­ve­re nel­la "non-sto­ria" scot­tia­na fat­ta di pas­sio­ne, scon­tri leg­gen­da­ri e re­to­ri­ca se­du­cen­te. Le mu­si­che di Hans Zim­mer sot­to­li­nea­no l'asce­sa di Mas­si­mo co­me se pro­ve­nis­se­ro dall' "Ely­sium", esal­tan­do ad ogni pas­sag­gio adre­na­li­ni­co. I com­pri­ma­ri, in­fi­ne, so­no tut­ti ec­ce­zio­na­li: dal­la so­rel­la di Com­mo­do (una splen­di­da Con­nie Niel­sen), al­lo schia­vi­sta "men­to­re" (Oli­ver Reed, mor­to du­ran­te le ri­pre­se e "re­su­sci­ta­to" in di­gi­ta­le). Sen­za con­ta­re le fi­gu­re car­di­ne nel­la vi­cen­da di Mas­si­mo, cioè l'im­pe­ra­to­re Mar­co Au­re­lio (in­ter­pre­ta­to da Ri­chard Har­ris) e lo stes­so Com­mo­do (Joa­quin Phoe­nix, nel suo ruo­lo più si­gni­fi­ca­ti­vo): ri­spet­ti­va­men­te, il pa­dre spi­ri­tua­le da ven­di­ca­re e una "ne­me­si" di con­sa­pe­vo­le inet­ti­tu­di­ne, la cui sma­nia di gran­dez­za ha se­gno op­po­sto all'im­mor­ta­lità di chi, co­me Mas­si­mo, è do­vu­to mo­ri­re nel pro­fon­do.

NO­TA: il Blu-Ray in­clu­de due ver­sio­ni del film, cioè quel­la ci­ne­ma­to­gra­fi­ca da 154 mi­nu­ti e quel­la este­sa da 169. L'edi­zio­ne este­sa è ot­te­nu­ta con la tec­ni­ca del seam­less bran­ching ed è in­te­ra­men­te dop­pia­ta in ita­lia­no. Le sce­ne ag­giun­ti­ve so­no ab­ba­stan­za su­per­flue e a vol­te per­si­no dan­no­se: al­cu­ne, in­fat­ti, con­trad­di­co­no il ca­rat­te­re dei per­so­nag­gi, al­tre di­la­ta­no gli in­tri­ghi se­con­da­ri. Lo stes­so Rid­ley Scott ha "di­sco­no­sciu­to" la ver­sio­ne lun­ga del film e in­di­ca­to co­me de­fi­ni­ti­vo il mon­tag­gio ci­ne­ma­to­gra­fi­co.

QUALITA' VIDEO (10 su 10): Il Gla­dia­to­re era già usci­to in Blu-Ray nel 2009 ma con un trans­fer vi­deo ro­vi­na­to da fil­tri di­gi­ta­li qua­li DNR (ri­du­zio­ne di­gi­ta­le del ru­mo­re) ed ed­ge en­han­ce­ment (ac­cen­tua­zio­ne dei con­tor­ni). L'uso di ta­li fil­tri ave­va pro­dot­to un'im­ma­gi­ne "ce­ro­sa", sen­za mi­cro­det­ta­glio e ca­rat­te­riz­za­ta da spes­si con­tor­ni bian­chi o ne­ri. Quin­di un'im­ma­gi­ne ben al di sot­to del­lo stan­dard Blu-Ray e, pri­ma an­co­ra, del­la pel­li­co­la ci­ne­ma­to­gra­fi­ca. L'edi­zio­ne qui re­cen­si­ta ri­sa­le in­ve­ce al lu­glio del 2010 e con­ta su un nuo­vo ma­ster vi­deo ot­te­nu­to da Uni­ver­sal scan­sio­nan­do il ne­ga­ti­vo a ri­so­lu­zio­ne 4k. Il ma­ster è sta­to poi com­pres­so con al­go­rit­mo AVC mpeg 4 sen­za uso evi­den­te di fil­tri. Il ri­sul­ta­to la­scia a boc­ca aper­ta: il vi­deo di que­sto nuo­vo Blu-Ray, in­fat­ti, van­ta fin da su­bi­to una ni­ti­dez­za in­cre­di­bi­le ed un im­pat­to fra i più "ci­ne­ma­to­gra­fi­ci". Le im­ma­gi­ni pre­sen­ta­no una pia­ce­vo­le tra­ma "ana­lo­gi­ca" e stu­pi­sco­no per fi­nez­za del det­ta­glio. I con­tor­ni so­no net­ti e ta­glien­ti, le tex­tu­re van­ta­no par­ti­co­la­ri mi­cro­sco­pi­ci, e for­se mai ap­prez­za­ti nem­me­no al ci­ne­ma. I to­ta­li bu­ca­no lo scher­mo: si va da quel­li ini­zia­li in Ger­ma­nia, a quel­li del de­ser­to afri­ca­no, per non par­la­re del­le in­qua­dra­tu­re nel­le va­rie are­ne. In que­sti fran­gen­ti, il vi­deo mo­stra con pre­ci­sio­ne le tra­me di al­be­ri e fo­glia­me, op­pu­re del­le co­stru­zio­ni in pie­tra. E an­co­ra, en­fa­tiz­za i par­ti­co­la­ri del­le strut­tu­re in le­gno (es. le bar­ri­ca­te ini­zia­li) o dei ten­dag­gi ne­gli ac­cam­pa­men­ti. Co­me pre­ve­di­bi­le, i pri­mi pia­ni stu­pi­sco­no con te­xu­tre fac­cia­li "ra­dio­gra­fi­che". An­che in que­sto ca­so, l'ef­fet­to "ra­zor" è no­te­vo­le, tan­to che è pos­si­bi­le di­stin­gue­re ni­ti­da­men­te ogni ca­pel­lo de­gli at­to­ri: tut­ta­via, l'im­ma­gi­ne man­tie­ne an­che una com­pat­tez­za esem­pla­re, as­sie­me al­la na­tu­ra­lez­za ti­pi­ca dei film su pel­li­co­la. E' però nei cam­pi me­di che il trans­fer rie­sce ad im­por­si co­me uno dei mi­glio­ri: le fi­gu­re in­te­re, in­fat­ti, ap­pa­io­no ni­ti­de co­me non mai e so­no cir­con­da­te da sfon­di det­ta­glia­tis­si­mi, qua­si sem­pre a fuo­co e con un "so­vrac­ca­ri­co" en­tu­sia­sman­te di par­ti­co­la­ri. Per con­sta­tar­lo, ba­sta os­ser­va­re le sce­ne "pre­pa­ra­to­rie" in Ger­ma­nia, poi quel­le del viag­gio "afri­ca­no" di Mas­si­mo. Sen­za con­ta­re gli scor­ci fuo­ri del­la sua ca­sa, cer­te lo­ca­tion "ro­ma­ne" e, na­tu­ral­men­te, le bat­ta­glie nel­le are­ne, con in te­sta quel­le al Co­los­seo. Du­ran­te que­sti pas­sag­gi, le ar­chi­tet­tu­re "tra­boc­ca­no" dal­lo scher­mo, e lo stes­so fan­no i pae­sag­gi (in­cre­di­bi­li la fo­re­sta in Ger­ma­nia e la mag­gior par­te de­gli scor­ci ur­ba­ni). I par­ti­co­la­ri del ve­stia­rio sem­bra­no un ma­ni­fe­sto dell'al­ta de­fi­ni­zio­ne: si va dal­le sem­pli­ci tu­ni­che (di cui è pos­si­bi­le ve­de­re le tra­me) al­le ar­ma­tu­re. Pas­san­do per scu­di, stem­mi, el­mi, sten­dar­di, con una men­zio­ne d'ono­re al­le pel­lic­ce. Ri­spet­to al­la vec­chia edi­zio­ne, an­che l'equi­li­brio cro­ma­ti­co è cam­bia­to, a quan­to sem­bra per vo­le­re di Rid­ley Scott. Ad esem­pio, le do­mi­nan­ti blu che ca­rat­te­riz­za­va­mo il pri­mo at­to so­no ora vi­ra­te al cia­no. Nel re­sto del film, in­ve­ce, le tin­te so­no sta­te più vi­ra­te al ros­so e a vol­te al ver­de, o al vio­la­ceo. Nel com­ples­so, co­mun­que, la re­sa è ri­ma­sta cal­da, e do­mi­na­ta da to­na­lità gial­lo aran­cio, con so­lo qual­che in­tru­sio­ne di sfu­ma­tu­re più "me­tal­li­che", op­pu­re del ver­de (co­me nel­la sce­na a ca­sa di Mas­si­mo). Il ros­so è mol­to ac­ce­so, e ciò si può con­sta­re nel­le va­rie sce­ne san­gui­no­len­te. Inol­tre, non è mai ru­mo­ro­so o trop­po sa­tu­ro, co­me d'al­tron­de gli al­tri co­lo­ri. Il con­tra­sto è al­to ma sem­pre ben bi­lan­cia­to ed ac­cen­tua la tri­di­men­sio­na­lità. Il ne­ro, da par suo, è mol­to pro­fon­do e non na­scon­de det­ta­gli, sal­vo nel­le po­che si­tua­zio­ni "al li­mi­te". Ci so­no però al­cu­ne "flut­tua­zio­ni" do­ve an­che il co­lo­re sem­bra "spe­gner­si" (ad esem­pio, par­te del­la sce­na not­tur­na in Ger­ma­nia). E do­ve il det­ta­glio sul­le bas­se lu­ci sem­bra im­pa­star­si. Ta­le fe­no­me­no, co­mun­que, si con­cen­tra in al­cu­ne sce­ne nell'ac­cam­pa­men­to de­gli schia­vi e non di­stur­ba più di tan­to. Le con­di­zio­ni del­la pel­li­co­la so­no ec­cel­len­ti: i graf­fi so­no lie­vi e le spun­ti­na­tu­re, seb­be­ne pre­sen­ti (a vol­te an­che a "sca­ri­che"), so­no quel­le ti­pi­che d'una scan­sio­ne da ne­ga­ti­vo: cioè mi­nu­sco­le e tut­te bian­che. Inol­tre, e sem­pre gra­zie al­la scan­sio­ne da ne­ga­ti­vo, la sta­bi­lità del qua­dro è gra­ni­ti­ca. Co­me an­ti­ci­pa­to, la mes­sa a fuo­co è co­stan­te: cer­to non man­ca­no sce­ne ap­pan­na­te o an­che mol­to "sgra­na­te", an­che se la lo­ro pre­sen­za non di­strae mai dal­lo spet­ta­co­lo. Sul­la com­pres­sio­ne, in­fi­ne, c'è po­co da di­re. L'uni­ca tra­ma pre­sen­te sul­lo scher­mo è in­fat­ti quel­la del­la pel­li­co­la, sem­pre fi­nis­si­ma e "pun­ti­for­me". A vol­te più spes­sa, a vol­te più fi­ne, co­me sem­pre ac­ca­de col gi­ra­to in cel­lu­loi­de. Non ci so­no qua­dret­ta­tu­re, ru­mo­ro­sità ano­ma­le o fe­no­me­ni di ban­ding. L'ed­ge en­han­ce­ment, co­me an­ti­ci­pa­to, è as­sen­te e lo stes­so di­ca­si per il DNR.

Grafico Bitrate (cliccare sopra per ingrandirlo):



Occupazione video (dir. cut): 39,1 Gb - Bitrate (video) 17,68 Mbit

Dati completi del Blu-Ray estratti con BDinfo


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Altri screencapture dopo il commento sull'audio.

QUALITA' AUDIO (9 su 10): L’au­dio ita­lia­no DTS (768 kbit) è po­de­ro­so e ap­pa­gan­te: mol­to più di quel­lo, già ot­ti­mo, pre­sen­te nel­la pas­sa­ta edi­zio­ne in DVD. Il vo­lu­me di re­gi­stra­zio­ne è al­tis­si­mo, e la di­na­mi­ca è tut­ta im­per­nia­ta sul­le fre­quen­ze me­die, con “in­cur­sio­ni” ec­ce­zio­na­li sia sui bas­si che su­gli al­ti. L’am­piez­za del fron­te an­te­rio­re è pa­le­se fin dai ti­to­li: le mu­si­che, in­fat­ti, av­vol­go­no con si­cu­rez­za, in più so­no vel­lu­ta­te e “ca­ri­che”. Gli ef­fet­ti non so­no da me­no e fin dal­la sce­na d’aper­tu­ra stu­pi­sco­no per de­fi­ni­zio­ne e “sec­chez­za”. Mol­to spet­ta­co­la­ri, ad esem­pio, so­no il ga­lop­pa­re dei ca­val­li e il clan­go­re del­le ca­ta­pul­te, sen­za con­ta­re i si­bi­li del­le frec­ce e, so­prat­tut­to, l’im­pat­to dei mas­si in­fuo­ca­ti. In ge­ne­ra­le, i pan­ning so­no na­tu­ra­li ma mol­to pro­nun­cia­ti, men­tre le fre­quen­ze più bas­se (sia sui ca­na­li prin­ci­pa­li che sul su­b­w­foo­fer) scuo­to­no l’am­bien­te, pur man­te­nen­do una pre­ci­sio­ne so­pra la me­dia. An­che i ca­na­li po­ste­rio­ri so­no su­bi­to sfrut­ta­ti: ad esem­pio, dal­le eco del­la mu­si­ca, o da ru­mo­ri na­tu­ra­li co­me ven­to, piog­gia, tuo­ni. Ed an­co­ra, dai ru­mo­ri del­la fo­re­sta, del­le fol­le du­ran­te le bat­ta­glie e per­si­no da vo­ci “sin­go­le”. Nel com­ples­so, Il ca­na­le cen­tra­le è mol­to ben amal­ga­ma­to agli al­tri ma, co­me spes­so ac­ca­de nei dop­piag­gi ita­lia­ni, le vo­ci so­no più cu­pe e bas­se de­gli ef­fet­ti. Inol­tre, so­no più “stac­ca­te” dal­la sce­na so­no­ra e pre­sen­ta­no qual­che sa­tu­ra­zio­ne (co­mun­que non al­lar­man­te). Ta­li im­per­fe­zio­ni sul­le vo­ci non ri­guar­da­no però le sce­ne ine­di­te del film in ver­sio­ne este­sa. In­fat­ti, que­ste ul­ti­me so­no sta­te dop­pia­te al­cu­ni an­ni più tar­di e con una qua­lità mag­gio­re, an­che se il las­so di tem­po tra­scor­so per i dop­pia­to­ri (gli stes­si del film ori­gi­na­le) ha avu­to co­me con­se­guen­za un cam­bia­men­to di tim­bri­ca. Sul pia­no mu­si­ca­le, la trac­cia stu­pi­sce con la re­sa di flau­ti, ar­pe e tam­bu­ri e in ge­ne­ra­le con la di­na­mi­ca dei fia­ti (in par­ti­co­la­re le trom­be). Que­sta qua­lità si può ap­prez­za­re in tut­te le sce­ne più dram­ma­ti­che, co­me ad esem­pio quel­la in cui vie­ne uc­ci­so Mar­co Au­re­lio, o in cui Mas­si­mo fug­ge ver­so ca­sa. Ed an­co­ra, nel­le sce­ne “in­tro­dut­ti­ve”, ti­po l’ar­ri­vo a Zu­cha­bar o a Ro­ma. A li­vel­lo di pu­ra “ef­fet­ti­sti­ca”, la trac­cia sba­lor­di­sce nel­le sce­ne di bat­ta­glia: da men­zio­na­re quel­la ini­zia­le in Ger­ma­nia, poi tut­te quel­le nel­le are­ne. Il pri­mo scon­tro nel Co­los­seo sfog­gia una ple­to­ra va­stis­si­ma d’ef­fet­ti co­me scop­pi, ur­ti me­tal­li­ci, gri­da del­la fol­la, com­pre­si i co­ri po­st-scon­tro de­di­ca­ti a Mas­si­mo. In più, in­te­gra per­fet­ta­men­te le mu­si­che (le vo­ci mol­to me­no, pur­trop­po) e mol­la qual­che “col­po bas­so” da far spo­sta­re la pol­tro­na. Da non di­men­ti­ca­re an­che le pri­me bat­ta­glie a Zu­cha­bar, con ef­fet­ti del­le ar­mi che fan­no il gi­ro di tut­ti i dif­fu­so­ri. In­fi­ne, re­sta­no nel­la me­mo­ria lo scon­tro con il “cam­pio­ne” e le ti­gri (pie­no di clan­go­ri ed ef­fet­ti sec­chis­si­mi), non­ché la ri­bel­lio­ne fi­na­le. L’ul­ti­ma par­te del film è più cal­ma, però non me­no ef­fi­ca­ce nel con­vo­glia­re suo­ni d’am­bien­za sui ca­na­li po­ste­rio­ri: ma­ga­ri an­che mi­nu­sco­li ma mol­to pre­ci­si, at­ti­vi e rea­li­sti­ci. Il for­te im­pat­to del­la trac­cia por­ta an­che del fru­scìo che però non è mai fa­sti­dio­so e che è al­lo stes­so tem­po in­di­ce dell’ot­ti­ma ni­ti­dez­za del suo­no. Il su­b­woo­fer, co­me già ac­cen­na­to, so­no­riz­za con una po­ten­za straor­di­na­ria ma non è mai “in­va­den­te”. I suoi in­ter­ven­ti si li­mi­ta­no agli ef­fet­ti che lo ri­chie­do­no: ad esem­pio i “bot­ti” ini­zia­li e quel­li nel­le are­ne (con pic­chi in­cre­di­bi­li al co­los­seo). Op­pu­re cer­ti ef­fet­ti nel­le se­quen­ze “vi­sio­na­rie”, o ru­mo­ri at­mo­sfe­ri­ci (il bre­ve tem­po­ra­le). In più, sem­pre il su­b­woo­fer rin­for­za le mu­si­che: da quel­le ini­zia­li a quel­le “di viag­gio”, fi­no al­lo stu­pen­do bra­no pre-fi­na­le, “Ely­sium”, che pre­ce­de la mor­te di Mas­si­mo ed ha una re­sa de­li­ca­ta ma mol­to “de­ci­sa”.

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Confronto Blu-ray edizione 2009 - Blu-Ray 10th anniversary edition dopo il commento sugli extra.

QUANTITA'/QUALITA' CONTENUTI EXTRA (4 e 1/2 su 10): a par­te le due ver­sio­ni del film, non c'è mol­to al­tro. Il "gros­so" de­gli ex­tra, in­fat­ti, ri­sie­de in un se­con­do di­sco che però non è sta­to in­clu­so nel­la re­lea­se ita­lia­na del "de­ci­mo an­ni­ver­sa­rio", a dif­fe­ren­za di quan­to ac­ca­du­to all'este­ro. Da no­ta­re però che il Blu-Ray ri­por­ta la di­ci­tu­ra "Di­sco 1", co­me a sot­tin­den­de­re la pre­sen­za del sud­det­to, se­con­do di­sco. Stra­nez­ze a par­te, ec­co il det­ta­glio dei con­te­nu­ti (quel­li del "Di­sco 1", per in­ter­der­ci):

Versione cinematografica del film (154 min.) Commento audio di Ridley Scott alla versione cinematografica del film Versione estesa del film (169 min. ) Introduzione e commento audio di Ridley Scott alla versione estesa del film Modalità di visione interattiva U-control: "Le pergamene della conoscenza" Modalità di visione interattiva U-control: "Visioni dai Campi Elisi" Funzione Pocket Blu per usare l'Iphone o l'Ipad come un telecomando.

Le trac­ce di co­men­to so­no ric­che d'in­for­ma­zio­ni e sot­to­ti­to­la­te an­che in ita­lia­no. A far­la da pa­dro­ne, in en­tram­be le trac­ce, è Rid­ley Scott, che non le­si­na det­ta­gli su ge­ne­si del film, ri­pre­se, fo­to­gra­fia, co­stu­mi ef­fet­ti di­gi­ta­li etc. Ma ci so­no ot­ti­mi in­ter­ven­ti sia del pro­ta­go­ni­sta Rus­sel Cro­we (nel­la trac­cia del­la ex­ten­ded edi­tion), sia del mon­ta­to­re Pir­tro Sca­lia (nel­la trac­cia dell'edi­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca). In par­ti­co­la­re, Cro­we di­spen­sa mol­te in­for­ma­zio­ni sul per­so­nag­gio di Mas­si­mo: dal­le mo­ti­va­zio­ni al per­cor­so "spri­tua­le", con gran­de se­rietà e sen­za per­der­si in stu­pi­dag­gi­ni. La mo­da­lità U-con­trol dal ti­to­lo "Le per­ga­me­ne del­la co­no­scen­za" per­met­te di leg­ge­re del­le cu­rio­sità sul­la sce­na in cor­so. In al­cu­ni ca­si è an­che pos­si­bi­le ve­de­re del­le "mi­cro­fea­tu­ret­te" lun­ghe fra uno e tre mi­nu­ti. Le cu­rio­sità so­no so­lo in in­gle­se, men­tre le fea­tu­ret­te, la cui frui­zio­ne è sco­mo­dis­si­ma, so­no sot­to­ti­to­la­te an­che in ita­lia­no. L'al­tra mo­da­lità U-con­trol, in­ti­to­la­ta "Vi­sio­ni dai cam­pi eli­si", è inu­ti­le, poi­chè ri­chie­de il se­con­do di­sco.

Confronto Blu-Ray edizione 2009 - Blu-Ray 10th anniversay edition: full HD PNG (occhio agli spoiler!!)

link a recensioni esterne:

Forum DVD Essential (Blu-Ray olandese / italiano)
Forum AV Magazine(Blu-Ray olandese / italiano)
Forum Highdefdigest (Blu-Ray olandese /italiano)
AVS Forum (Blu-Ray olandese / italiano)
Bluray.com (Blu-Ray olandese / italiano)
HD Reporter (Blu-Ray olandese / italiano)

Scheda del film:

Imdb

Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):

DISPLAY
Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

LETTORI
Sony Playstation 3
Sony BDP S-500
Sony BDP S-550
Samsung BDP 1400
Samsung BDP 1500

AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

CUFFIE
Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
Decoder + cuffie Sony MDR-6500