Prometheus

	Video strepitoso, anche se molto "digitale"
	Audio italiano DTS spettacolare.
	Qualche extra piacevole.
	Film deludente.
	Gli extra migliori sono nell'edizione 3D.
	Alcune voci del doppiaggio italiano sono tremende.

FILM: Dio ci odia, e non è nem­me­no dio, ma un cul­tu­ri­sta di ce­ra­mi­ca (o bor­ghia­no, per chi co­no­sce Star Trek). Ed è pu­re è mor­to. An­zi, è vi­vo e vuo­le mor­ti noi: for­se per­chè gli ab­bia­mo ru­ba­to la scin­til­la del­la vi­ta? Ma è dav­ve­ro la scin­til­la del­la vi­ta, o un'ar­ma ti­po olio ne­ro di X-fi­les? Con que­sta mi­to­lo­gia nerd, Rid­ley Scott tor­na al­la fan­ta­scien­za clas­si­ca, e ai suoi te­mi “bla­de­run­ne­ria­ni”: ori­gi­ne dell'uo­mo, rap­por­to col crea­to­re e na­tu­ra del crea­to­re (o del "crea­to", che al­la fi­ne è lo stes­so). Ma in­ve­ce del­la poe­sia vi­sua­le di Bla­de Run­ner, ci so­no le elu­cu­bra­zio­ni del­lo sce­neg­gia­to­re lo­stia­no Da­mon Lin­de­lof: cioè il pro­fe­ta dell'enig­ma fi­ne a se stes­so, e di "spac­ca­quin­di­ci" nar­ra­ti­vi buo­ni per se­quel, pre­quel e spin-off. Lo stes­so Pro­me­theus na­sce co­me pre­quel di Alien (o me­glio, NON pre­quel), an­che se al­la fi­ne è qua­si un re­ma­ke. Stes­se si­tua­zio­ni, stes­si am­bien­ti, e l'en­ne­si­ma eroi­na da bat­ta­glia. Ma il tut­to è edul­co­ra­to, an­zi, adul­te­ra­to, da un pro­flu­vio di am­bi­zio­ni fi­lo­so­fi­che ri­sol­te nel nul­la. O in que­stio­ni di cui im­por­ta po­co o nul­la, ti­po una ge­nea­lo­gia alie­na da sche­mi­ni su In­ter­net. E ri­vi­si­ta­zio­ni più con­tor­te che ir­ri­sol­te di cer­ti mi­ti gre­ci (in­do­vi­na­re qua­li...) La re­gia è si­cu­ra, e lo sce­na­rio stu­pen­do: ma la nar­ra­zio­ne è le­tar­gi­ca, e do­po un buon ini­zio smet­te di ap­pas­sio­na­re. Man­ca­no mi­ste­ro, stra­nia­me­no, ed ef­fi­ca­ci sin­ste­si vi­sua­li del­le te­ma­ti­che. In com­pen­so ab­bon­da­no sno­di o im­plau­si­bi­li o pre­si da una sci-fi di più bas­so ran­go (la con­ta­mi­na­zio­ne tra­mi­te be­vu­ta... co­me in Le­via­than). Ad­di­rit­tu­ra, il pre­te­sto di ba­se dell' "an­dia­mo a co­no­sce­re dio" è lo stes­so di Star Trek V, con l'ag­gra­van­te del “to be con­ti­nued” lin­de­lo­fia­no (cioè se avre­mo tem­po, vo­glia e nuo­vi enig­mi da mol­ti­pli­ca­re). I trop­pi per­so­nag­gi con­fer­ma­no una ten­den­za all'ac­cu­mu­lo pre­ven­ti­vo, e quel­li più in­te­res­san­ti co­me l'an­droi­de Da­vid, e il ma­gna­te Wey­land, si per­do­no in “brie­fing” sul sen­so del­la vi­ta... me­glio se eter­na, sen­za una ve­ra ri­fles­sio­ne. Per­si­no il de­si­gn ha qual­che ca­du­ta in­spie­ga­bi­le (le cia­bat­te in­fra­di­to, i "ter­mos" alie­ni, il si­mil co­bra, il "po­li­po", il ma­keup di Wey­land sti­le so­li­ti idio­ti) e quan­do fun­zio­na è per­chè si rifà ad Alien. E non aiu­ta un te­ma mu­si­ca­le di­da­sca­li­co fin nel­la sce­na d'aper­tu­ra (cioè po­co pri­ma del brut­to vir­tuo­si­smo in CG con la ri­com­po­si­zio­ne del DNA). La ten­den­za a spie­ga­re l'in­spie­ga­bi­le, an­zi­chè sug­ge­rir­lo, è cro­ni­ca, e ben rias­sun­ta nel­la lo­ca­tion del­lo “Spa­ce joc­key” (la ce­le­bre sa­la di pi­lo­tag­gio alie­na): in­quie­tan­te e “fos­si­liz­za­ta” in Alien, qui è riem­pi­ta di con­ge­gni e lu­ci trop­po fa­mi­lia­ri, e sem­bra l'at­tra­zio­ne di un Lu­na Park. Più spet­ta­co­la­re ma me­no evo­ca­ti­va. Vi­ce­ver­sa, all'ini­zio ap­pa­re vuo­ta, ed an­che que­sto “sta­tus” ri­flet­te la con­di­zio­ne del film. Cioè un bel con­te­ni­to­re non si sa di co­sa. Quan­to al ca­sco apri­bi­le dell'"in­ge­gne­re" (ai tem­pi di Alien era un sem­pli­ce ma spa­ven­to­so te­schio) pa­re il ma­ni­fe­sto del­la nar­ra­zio­ne "a ma­trio­ska" di Lin­de­lof: ri­cor­si­va, “tra­di­tri­ce”, ba­na­liz­zan­te. E che dal gran­de si schiu­de sul mi­nu­sco­lo. Ma in ef­fet­ti lo di­ce an­che Da­vid: "big things ha­ve small be­gin­nings"...

QUALITA' VIDEO (9 e 1/2 su 10): Vi­deo 2:35:1, com­pres­so AVC, da ri­fe­ri­men­to as­so­lu­to, al­me­no per una pro­du­zio­ne di­gi­ta­le. Il ma­ster vie­ne dai da­ti del­la te­le­ca­me­ra Red Epic con cui il film è gi­ra­to: non ci so­no sta­ti pas­sag­gi su pel­li­co­la e que­sto ga­ran­ti­sce un qua­dro sta­bi­le, "nuo­vo", e sen­za spun­ti­na­tu­re. La gra­na è ine­si­sten­te, men­tre il ru­mo­re vi­deo si ma­ni­fe­sta in po­chis­si­me sce­ne scu­re (e sen­za ef­fet­ti fa­sti­dio­si). La pu­li­zia è im­pres­sio­nan­te, e la ni­ti­dez­za al­tis­si­ma, al­me­no su­gli in­nu­me­re­vo­li to­ta­li. I pae­sag­gi alie­ni (ma an­che scoz­ze­si, all'ini­zio del film), sba­lor­di­sco­no per la fi­nez­za dei det­ta­gli, men­tre gli in­ter­ni del­la "Pro­me­theus" so­no "ta­glien­ti", e con tra­me che esal­ta­no ar­re­di e stru­men­ta­zio­ni. I pia­ni me­di so­no al­tret­tan­to spet­ta­co­la­ri, gra­zie a con­tor­ni net­ti e fi­gu­re uma­ne mol­to ben de­fi­ni­te: in più van­ta­no una re­sa "ol­tre lo scher­mo" di ap­pa­rec­chia­tu­re elet­tro­ni­che, vei­co­li e tu­te spa­zia­li (so­prat­tut­to i ca­schi). Al­tret­tan­to "stac­ca­ti" ap­pa­io­no dia­gram­mi, o sche­mi al com­pu­ter, e men­zio­ne a par­te me­ri­ta­no gli ef­fet­ti "par­ti­cel­la­ri" de­gli olo­gram­mi alie­ni, e del pla­ne­ta­rio. I pri­mi pia­ni so­no con­vin­cen­ti ma mo­stra­no tex­tu­re fac­cia­li non sem­pre al top e con la re­sa un po' "pa­sto­sa" ti­pi­ca del­le te­le­ca­me­re Red. I pri­mi pia­ni su di Char­li­ze The­ron, ad esem­pio, so­no mol­to "al­gi­di", idem quel­li su Noo­mi Ra­pa­ce, men­tre cer­te in­qua­dra­tu­re di Da­vid / Mi­chael Fas­sben­der han­no un im­pat­to elet­tro­ni­co. A vol­te la stes­sa pa­sto­sità de­gli in­car­na­ti per­va­de l'in­te­ra im­ma­gi­ne, e la ren­de se­to­sa, con una lie­vis­si­ma pa­ti­na bian­ca: ma an­che in que­sto ca­so si trat­ta di un ef­fet­to del­la ri­pre­sa con te­le­ca­me­re Red. E in ge­ne­ra­le, del­la in­fe­rio­re "ma­te­ri­cità" di un fil­ma­to di­gi­ta­le ri­spet­to ad uno su pel­li­co­la. A com­pen­sa­re que­sto li­mi­te c'è una tri­di­men­sio­na­lità fa­vo­lo­sa nel­le sce­ne scu­re, as­sie­me al ne­ro pro­fon­do ma de­fi­ni­to, e un con­tra­sto ot­ti­mo. In più c'è una bril­lan­tez­za spet­ta­co­la­re di qua­si ogni si­tua­zio­ne, però sen­za bru­cia­tu­re sul­le al­ti lu­ci. Ciò è evi­den­te in ogni sce­na "spa­zia­le", poi in tut­te quel­le am­bien­ta­te nel­le ca­ver­ne alie­ne, per non par­la­re del­la se­quen­za in cui l'"in­ge­gne­re" av­via l'astro­na­ve, do­po es­ser­si chiu­so nell'ar­ma­tu­ra. I co­lo­ri so­no fred­di, con buo­na sa­tu­ra­zio­ne e pre­va­len­za di blu, gri­gio e gial­lo (più un bel­lis­si­mo tur­che­se/cia­no). Mol­to pia­ce­vo­li so­no gli spraz­zi di ros­so scu­ro, ad esem­pio ne­gli in­ser­ti sul­le tut­te, op­pu­re di ros­so vi­vo nel ca­so dei sen­so­ri vo­lan­ti, e an­co­ra, di aran­cio nel­le fiam­ma­te, e ver­de nei dia­gram­mi. In­fi­ne gli in­car­na­ti so­no na­tu­ra­li, e ben sfu­ma­ti an­che nel­le si­tua­zio­ni dif­fi­ci­li. La com­pres­sio­ne è tra­spa­ren­te: non c'è il mi­ni­mo ru­mo­re sui con­tor­ni ed è im­pos­si­bi­le scor­ge­re squa­dret­ta­tu­re an­che in su­per­fi­ci uni­for­mi, op­pu­re fu­mo­se. L'uni­ca tra­ma vi­si­bi­le è quel­la elet­tro­ni­ca del vi­deo ori­gi­na­rio, sia su gran­di scher­mi, sia al fer­mo im­ma­gi­ne. Le di­scre­tiz­za­zio­ni si li­mi­ta­no a qual­che con­tor­no sul­le lu­ci del­le tor­ce, men­tre non ci so­no alia­sing, o fil­tra­tu­re ne­fa­ste. Da se­gna­la­re una pic­co­la ano­ma­lia a cir­ca 48 min. e 55 sec., lun­go tut­ta la sce­na in cui Da­vid par­la a Weyalnd con il ca­schet­to: ad un'os­ser­va­zio­ne at­ten­ta, si no­ta una lie­vis­si­ma in­ter­fe­ren­za oriz­zon­ta­le che, con tut­ta pro­ba­bi­lità, ri­sie­de nel­la ri­pre­sa ori­gi­na­ria, op­pu­re si è ge­ne­ra­ta in po­st pro­du­zio­ne.

Voto al transfer: 10 su 10, "Fattore wow": 9 su 10.

Grafico Bitrate (cliccare sopra per ingrandirlo):

Occupazione audio/video: 36,85 Gb - Bitrate (video) 28,33 Mbit

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QUALITA' AUDIO (9 e 1/2 su 10): Au­dio ita­lia­no pre­ge­vo­le, in DTS 5.1 a 768 kbit. Il sen­so di de­fi­ni­zio­ne è im­pres­sio­nan­te, e la di­na­mi­ca sfio­ra li­vel­li re­cord, in par­ti­co­la­re sui me­dio bas­si. Il me­ri­to va all'al­to vo­lu­me e all'as­sen­za di di­stor­sio­ni, ma an­che (e so­prat­tut­to), ad uno dei sound de­si­gn più cu­ra­ti de­gli ul­ti­mi tem­pi. Al­me­no in un film di fan­ta­scien­za. La qua­lità del mis­sag­gio è ma­nia­ca­le, e col­lo­ca in mo­do pre­ci­so una va­lan­ga in­ter­mi­na­bi­le di ef­fet­ti: tan­to da ren­de­re più go­di­bi­li le sce­ne "tran­quil­le" ri­spet­to al­le (po­che) più mo­vi­men­ta­te. Fin da prin­ci­pio, gli ef­fet­ti am­bien­ta­li av­vol­go­no il pun­to d'ascol­to, e so­no sia am­pi che mol­to cri­stal­li­ni. Il fron­te an­te­rio­re è com­pat­to, e ap­pa­ga già nel­la sce­na ini­zia­le del "sa­cri­fi­cio". inol­tre è su­bi­to ac­com­pa­gna­to da una se­rie fit­tis­si­ma di ef­fet­ti po­ste­rio­ri. Que­sti ul­ti­mi so­no mol­to ag­gres­si­vi, e a vol­te così "net­ti" da far sal­ta­re sul­la pol­tro­na. I pan­ning fron­ta­li ab­bon­da­no, e nel­le sce­ne sull'astro­na­ve Pro­me­theus in­clu­do­no gli in­nu­me­re­vo­li ef­fet­ti dei com­pu­ter di bor­do, op­pu­re i boa­ti dei mo­to­ri, in­ter­ni o ester­ni. Par­ti­co­lar­men­te riu­sci­to è pro­prio lo sfri­golìo dei reat­to­ri ester­ni, sec­chis­si­mo e mol­to ni­ti­do. Ol­tre ai pan­ning, ab­bon­da­no am­bien­ze sug­ge­sti­ve, ad esem­pio di olo­gram­mi, in­ter­rut­to­ri, o an­che di una sem­pli­ce por­ta che si apre. Ogni mi­ni­mo ru­mo­re è de­fi­ni­to e in­cre­di­bil­men­te pre­ci­so: inol­tre non è so­vra­sta­to dal­le mu­si­che, che co­mun­que so­no più po­ten­ti del­la me­dia, e sem­pre chia­re. Il cen­tra­le è in­te­gra­to per­fet­ta­men­te: non si av­ver­to­no stac­chi, e gli ef­fet­ti han­no me­dio­bas­si de­gni di un su­b­woo­fer. In par­ti­co­la­re stu­pi­sco­no i ru­mo­ri at­mo­sfe­ri­ci del sa­tel­li­te LV-223, so­prat­tut­to i tuo­ni, ma lo stes­so va­le per gli spa­ri e le fiam­ma­te du­ran­te l'as­sal­to di Fie­field. E an­co­ra, i si­bi­li del­le ram­pe, i mo­to­ri dei vei­co­li e un'in­fi­nità di "cre­pi­tii" nel­le sce­ne den­tro la "pi­ra­mi­de". Quan­to al­le vo­ci dop­pia­te, la lo­ro tim­bri­ca è in li­nea col re­sto, ed è sia pie­na che se­to­sa. Non c'è di­stor­sio­ne an­che nel­le sce­ne "for­ti", e la re­sa è mol­to pie­na, ma mai trop­po in pri­mo pia­no. Inol­tre l'am­bien­za è pre­ci­sa, con eco sug­ge­sti­ve an­che ne­gli al­tri dif­fu­so­ri. Pec­ca­to giu­sto per il dop­piag­gio, qua­si ina­scol­ta­bi­le, dei pro­ta­go­ni­sti Hal­lo­way e Shaw. Dei po­ste­rio­ri si è già ac­cen­na­to, ma è da ri­ba­di­re l'ap­por­to qua­si co­stan­te: dai pic­co­li ef­fet­ti a quel­li più di­rom­pen­ti, la de­fi­ni­zio­ne è spet­ta­co­la­re. Co­me se non ba­stas­se, i pan­ning si­ni­stra de­stra, o fron­te re­tro, ac­com­pa­gna­no qual­sia­si ele­men­to del­la sce­na con pre­ci­sio­ne "mil­li­me­tri­ca". Im­pos­si­bi­le ci­ta­re tut­ti gli in­ter­ven­ti, ma di cer­to re­sta­no nel­la me­mo­ria quel­li du­ran­te la tem­pe­sta di si­li­cio, op­pu­re du­ran­te le scan­sio­ni dei sen­so­ri vo­lan­ti, e tut­ti i pic­co­li mo­vi­men­ti sull'astro­na­ve, o nel­le va­rie ca­ver­ne, e in­fi­ne nel­la sa­la di pi­lo­tag­gio alie­na (du­ran­te la sce­na del "pla­ne­ta­rio"). For­mi­da­bi­li an­che gli in­ter­ven­ti in se­quen­ze di "me­dia in­ten­sità", ti­po quel­la dell'au­top­sia o dell'abor­to, o per­si­no in pas­sag­gi ba­na­li co­me quel­lo in cui Da­vid gi­ra per l'astro­na­ve in bi­ci­clet­ta. Il su­b­woo­fer fa da ci­lie­gi­na sul­la tor­ta: la sua di­na­mi­ca è im­po­nen­te ma pre­ci­sa, e il suo ap­por­to esal­ta al mas­si­mo i boa­ti di sot­to­fon­do, gli scop­pi e per­si­no le mu­si­che. Ap­por­ti re­cord an­che nel­lo scon­tro fra le astro­na­vi, an­che se que­sta se­quen­za ha un im­pat­to un po' più "sof­fo­ca­to" di al­tre, ed ef­fet­ti che si at­ti­va­no e sva­ni­sco­no in mo­do trop­po re­pen­ti­no. Ma no­no­stan­te que­sta pic­co­la "ca­du­ta", la trac­cia re­sta spet­ta­co­lo­sa, e ap­pa­ga an­che sen­za av­va­ler­si del­la co­di­fi­ca lo­se­less.

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Confronto DVD - Blu-Ray dopo il commento sugli extra.

QUANTITA'/QUALITA' CONTENUTI EXTRA (6 e 1/2 su 10): L'edi­zio­ne 2D a un di­sco (qui re­cen­si­ta) in­clu­de so­lo po­chi ex­tra. Pur­trop­po, man­ca il Blu-Ray pre­sen­te so­lo nel­la ver­sio­ne 3D, e con­te­nen­te, fra gli al­tri bo­nus, un do­cu­men­ta­rio di quat­tro ore mol­to più in­te­res­san­te del film. I con­te­nu­ti del­la ver­sio­ne 2D so­no ac­ces­si­bi­li dal menù prin­ci­pa­le ani­ma­to, op­pu­re da quel­lo po­pup, e in­clu­do­no:

Traccia di commento del regista Ridley Scott (sott. ITA) Traccia di commento degli sceneggiatori John Spaihts e Damon Lindelof (sott. ITA) Scene eliminate, estese, o alternative, con il commento opzionale del montatore Pietro Scalia e del supervisore agli effetti visivi Richard Stammers (HD, 37 min., sott. ITA): - "L'arrivo degli ingegneri" (2 min. 45 sec.) - "E' giunto il momento" (1 min. 7 sec.) - "Il nostro primo alieno" (51 sec.) - "Pelle" (51 sec.) - "Non siamo più soli" (1 min. 32 sec.) - "Estranei di letto" (3 min. 11 sec.) - "Holloway si abbandona" (1 min. 35 sec.) - "L'obiettivo di David" (31 sec.) - "Janek informa Vickers" (3 min. 43 sec.) - "Un re ha il suo regno" (3 min. 56 sec.) - "Fifield attacca" (2 min. 14 sec.) - "Parla l'ingegnere" (4 min. 23 sec.) - "Scontro finale" (5 min. 51 sec.) - "Paradiso" (5 min. 29 sec.) Gli schedari di Peter Weyland (HD, 18 min. 57 sec., sott. ITA), comprende: - "Elizabeth Shaw - ripresa quiet eye"(2 min. 37 sec.) - "Buon compleanno, David" (2 min. 28 sec.) - "Trasmissione sulla Prometheus" (7 min. 8 sec.) - "La conferenza TED, 2023" (6 min. 58 sec.)

Le com­men­ta­ry so­no pia­ce­vo­li ma non sve­la­no nien­te di ec­ce­zio­na­le. An­zi, ascol­tan­do quel­la di Rid­ley Scott si ha l'im­pres­sio­ne che lo stes­so re­gi­sta non ab­bia ben chia­ri cer­ti aspet­ti di una tra­ma an­co­ra in "di­ve­ni­re". Co­mun­que la sua trac­cia è ric­ca di in­for­ma­zio­ni su re­gia, de­si­gn, per­so­nag­gi (il col­le­ga­men­to fra Da­vid e La­w­ren­ce D'Ara­bia), e va­rie idee scar­ta­te o mo­di­fi­ca­te. Mol­ti an­che i pas­sag­gi in cui Scott ac­co­sta il film ad Alien o Bla­de run­ner, e fra una de­scri­zio­ne e l'al­tra ab­bon­da­no det­ta­gli "mi­to­lo­gi­ci", scien­ti­fi­ci o fi­lo­so­fi­ci. An­che la trac­cia de­gli sce­neg­gia­to­ri non sve­la mol­to, ma è più in­te­res­san­te per­chè spie­ga tut­te le mo­di­fi­che al­la tra­ma ap­por­ta­te da Da­vid Lin­de­lof sul­la pri­ma boz­za di John Spai­ths. I cam­bia­men­ti, al­la sto­ria o al mon­tag­gio, so­no im­por­tan­ti, e sia Lin­de­lof che Spai­ths de­scri­vo­no sce­ne che poi non so­no sta­te gi­ra­te (ad esem­pio quel­la con Guy Pier­ce vi­si­ta­to da Da­vid in un mon­do olo­gra­fi­co). Am­pi scam­bi so­no de­di­ca­ti ai per­so­nag­gi, al de­si­gn del­le crea­tu­re e del­le na­vi (giu­di­ca­te da Spai­ths trop­po pie­ne di det­ta­gli). E in­fi­ne c'è qual­che con­si­de­ra­zio­ne sul­la fun­zio­na­lità del 3D usa­to nel­le ri­pre­se. Le sce­ne eli­mi­na­te so­no for­se il con­te­nu­to cen­tra­le, ed han­no un vi­deo qua­si iden­ti­co a quel­lo del film. Al­cu­ne am­plia­no se­quen­ze già esi­sten­ti, con ele­men­ti in più che però con­trad­di­co­no la nar­ra­zio­ne. Al­tre, ti­po quel­la del­la "pel­le", esplo­ra­no idee poi ab­ban­do­na­te. I tan­to sban­die­ra­ti ini­zio e fi­na­le al­ter­na­ti­vi ag­giun­go­no ben po­co, ed è una for­tu­na che sia­no sta­ti ri­dot­ti per­chè di­da­sca­li­ci. Pe­dan­ti an­che le sce­ne con i dia­lo­ghi fra Char­li­ze The­ron e Idris El­ba, e quel­la con la sto­riel­la del­la Ra­pa­ce, men­tre è mol­to bel­lo, ma im­plau­si­bi­le, il con­fron­to "ex­ten­ded" sem­pre fra la Ra­pa­ce e l'in­ge­gne­re. E' con­si­glia­to l'ascol­to del­la trac­cia di com­men­to op­zio­na­le di Pie­tro Sca­lia, ric­ca di in­for­ma­zio­ni sull'eli­mi­na­zio­ne del­le sce­ne. Gli ar­chi­vi di Pe­ter Wey­land so­no un con­te­nu­to pret­ta­men­te "mi­to­lo­gi­co", e dan­no qual­che in­for­ma­zio­ne in più sul ma­gna­te in­ter­pre­ta­to da Guy Pier­ce e sui per­so­nag­gi del­la dot­to­res­sa Shaw e dell'an­droi­de Da­vid. Ogni fil­ma­to ha una sua im­po­sta­zio­ne: dal­lo spot pub­bli­ci­ta­rio al­la me­ga­con­fe­ren­za/show sti­le Mi­cro­soft, pas­san­do per l'in­ter­vi­sta di la­vo­ro con in­te­gra­to te­st del­la per­so­na­lità, e fil­ma­to "pro­mo" ti­po quel­lo sul­la son­da spa­zia­le Voya­ger. Il "pro­mo" (de­sti­na­to agli "in­ge­gne­ri" e in par­te vi­si­bi­le nel film) è la clip più par­ti­co­la­re, e in­clu­de fil­ma­ti rap­pre­sen­ta­ti­vi del pia­ne­ta Ter­ra e del­la raz­za uma­na, più spez­zo­ni in cui i va­ri mem­bri del­la Pro­me­theus si ad­de­stra­no. Per al­cu­ni se­con­di si scor­go­no an­che dei for­mi­da­bi­li ve­li­vo­li fu­tu­ri­sti­ci che però non ap­pa­io­no nel film. Da no­ta­re che ogni fil­ma­to com­pren­de un'in­tro­du­zio­ne-com­men­to del­lo stes­so Pe­ter Wey­land, e for­se pro­prio ta­li scrit­ti in­clu­do­no i det­ta­gli più cla­mo­ro­si sul back­ground del­la sto­ria. Uno ri­guar­da la ri­va­lità fra Wey­land e L'El­don Tyr­rell di Bla­de Run­ner. L'al­tro, an­che più no­te­vo­le, si ri­fe­ri­sce al pia­ne­ta do­ve di svol­ge Alien, LV-426, a quan­to pa­re già in­di­vi­dua­to dal­la Wey­land do­po l'in­ter­cet­ta­zio­ne di un mi­ste­rio­so, e de­bo­lis­si­mo se­gna­le. Il com­men­to scrit­to spe­ci­fi­ca an­che che l'an­droi­de Da­vid è sta­to in­for­ma­to del­la sco­per­ta, e do­vrà... in­da­ga­re. Tut­ti i con­te­nu­ti fil­ma­ti so­no in HD, in­clu­do­no sot­to­ti­to­li ita­lia­ni, ed han­no una qua­lità vi­deo stre­pi­to­sa.

Confronto DVD - Blu-Ray: Full HD PNG (occhio agli spoiler!!)

link a recensioni esterne:

DVD.Forumcommuity.net (Blu-Ray italiano)
DVDWeb.IT (Blu-Ray italiano)
Forum AV Magazine (Blu-Ray italiano)
Forum DVD Essential (Blu-Ray italiano)
Blu-Ray.com (Blu-Ray americano)
DVD Active (Blu-Ray americano)
High-Def Digest (Blu-Ray americano)
DVD File (Blu-Ray americano)

Scheda del film:

Imdb

Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):

DISPLAY
Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

LETTORI
Sony Playstation 3
Sony BDP S-500
Sony BDP S-550
Samsung BDP 1400
Samsung BDP 1500

AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

CUFFIE
Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
Decoder + cuffie Sony MDR-6500